鮑元愷是中國(guó)國(guó)內(nèi)享譽(yù)盛名的一位作曲家,以其優(yōu)秀的作品在中國(guó)取得了廣泛的影響力。在這些優(yōu)秀作品中,其中一系列作品是以中國(guó)傳統(tǒng)旋律與西方管弦樂(lè)相結(jié)合的形式所展現(xiàn)的,鮑元愷將這一系列作品稱為“中國(guó)風(fēng)”,《炎黃風(fēng)情》就是該系列作品的首篇�！堆S風(fēng)情》共分為六個(gè)樂(lè)章,每一樂(lè)章由四首樂(lè)曲組成,分別展示了我國(guó)六個(gè)地區(qū)、二十四首中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè),每一首樂(lè)曲互相關(guān)聯(lián)但又獨(dú)立。1991年由王鈞時(shí)擔(dān)任首演指揮,在天津成功上演;2006年由人民音樂(lè)出版社首先出版《炎黃風(fēng)情》總譜;2012年成功入選《中國(guó)百年音樂(lè)作品典藏》。這部?jī)?yōu)秀的作品自創(chuàng)作以來(lái),已在世界各地成功上演多次,也是最受歡迎的中國(guó)作品之一,并且被引用至學(xué)校教材當(dāng)中�！堆S風(fēng)情》之所以能夠風(fēng)靡世界,受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài),不容忽視的一點(diǎn)就在于我國(guó)豐厚的民歌遺產(chǎn)給這部作品帶來(lái)的底蘊(yùn),其次再加入鮑元愷深厚的作曲功底,將我國(guó)傳統(tǒng)民歌遺產(chǎn)進(jìn)行重構(gòu),用自己的藝術(shù)構(gòu)思通過(guò)新的形式表現(xiàn)出來(lái),彰顯出鮑元愷獨(dú)特且巧妙的作曲技巧和藝術(shù)構(gòu)思。本論文在緒論中說(shuō)明研究方法及意義,在正文部分將分四個(gè)研究篇章對(duì)《炎黃風(fēng)情》進(jìn)行分析;在第一章中,筆者將對(duì)鮑元愷生平學(xué)術(shù)梳理,整理出相關(guān)資... 

【文章來(lái)源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：69 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

（3）模進(jìn)：模進(jìn)手法是指將旋律當(dāng)中的某個(gè)音樂(lè)旋律作為旋律的原型，將該旋①

二、《炎黃風(fēng)情》作品分析聲在音樂(lè)作品中要想實(shí)現(xiàn)上述功能和作用需要從和聲的縱向與橫向相結(jié)合兼容并蓄才能達(dá)到更好的音樂(lè)表現(xiàn)效果。在整部作品中，具體使用的和聲技巧如下：（1）離調(diào)和弦的使用在和聲進(jìn)行中，將原調(diào)的某一音級(jí)作為臨時(shí)主和弦，再加入臨時(shí)主和弦的屬功能和弦，該屬功能和弦就作為離調(diào)和弦，即“副調(diào)的屬功能和弦”①。它發(fā)揮著功能和弦色彩性的作用，音樂(lè)作品的豐富性能夠通過(guò)離調(diào)和弦加以表達(dá)，此曲因此而產(chǎn)生區(qū)別于其他曲目的特點(diǎn)。如《小白菜》第 2 小—4 小節(jié)處：

二、《炎黃風(fēng)情》作品分析26圖2.6該片段調(diào)性為E徵調(diào)。在第5小節(jié)的A音上使用的和弦是副屬和弦VII7/V，這種副屬和弦的應(yīng)用較為少見(jiàn)，隨后在和弦的解決時(shí)，并沒(méi)有解決到臨時(shí)主和弦V級(jí)上，而是進(jìn)行到了替代功能的III級(jí)和弦上。這種和弦的應(yīng)用范圍豐富，不僅運(yùn)用在《茉莉花》中第5—6小節(jié)處，在本曲中的第20—21小節(jié)，第50—51小節(jié)處都使用了這樣的阻礙和弦進(jìn)行。其他例子如《對(duì)花》中第94—95小節(jié)處：圖2.7圖中的樂(lè)曲片段調(diào)性為B宮調(diào)。第94小節(jié)末尾處的和弦是副屬和弦V7/IV，它解決到了副調(diào)的臨時(shí)主和弦VI級(jí)和弦，即主調(diào)的II級(jí)和弦；通常它會(huì)進(jìn)行到臨時(shí)主和弦IV級(jí)上，這種副屬和弦的運(yùn)用是這首樂(lè)曲區(qū)別于其他樂(lè)曲的重要特點(diǎn)。隨后在第96—97小節(jié)處，使用的和聲是重屬七和弦（V7/V）解決到III級(jí)和弦進(jìn)行，這里并沒(méi)有直接解決到V級(jí)和弦，而是使用了III級(jí)去替代功能的方式。阻礙和弦的替代使用的技巧讓該樂(lè)曲以獨(dú)特的風(fēng)格不同于其他樂(lè)曲。（3）那不勒斯和弦的使用在《炎黃風(fēng)情》中，最常使用的和弦就是那不勒斯和弦。這種和弦之所以被稱為那不勒斯和弦，因?yàn)樗窃?7世紀(jì)意大利那不勒斯地區(qū)中最先應(yīng)用了這種和弦方式，并且將這種和弦方式引入了小調(diào)和大調(diào)的使用當(dāng)中。而在小調(diào)和大調(diào)的應(yīng)用又有不同

【參考文獻(xiàn)】：
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