杜蒂耶是20世紀(jì)后半葉法國當(dāng)代音樂的標(biāo)志性人物。該文以作曲家晚年創(chuàng)作的三部樂隊(duì)作品為例來進(jìn)行剖析,從以下四個(gè)方面歸納其晚期作品中音高結(jié)構(gòu)的主要運(yùn)用特征,即代表性音高材料、音高結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性特點(diǎn)、音高材料的橫向處理手法以及基于中心音或中心和弦的調(diào)性布局與擴(kuò)張。文章旨在揭示杜蒂耶晚期創(chuàng)作中的音樂品質(zhì)與和聲特征,為進(jìn)一步理解作曲家的音樂語言提供全面的視角與參照。 

【文章來源】：黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2020,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：15 頁

【部分圖文】：

音高材料的對(duì)稱關(guān)系圖

在杜蒂耶的晚期作品中，C音可以說出現(xiàn)地最為頻繁，它構(gòu)成了《時(shí)間的陰影》調(diào)性底色并以其音作為開始和結(jié)束。此外C音還貫穿于《神秘的瞬間》的前兩個(gè)樂章以及前述《時(shí)間與鐘》大部分章節(jié)。此外，縱覽其全部作品，其他諸如E、F、G、A以及B等音也常常為其所用。甚至，杜蒂耶在使用這些中心音的同時(shí)，經(jīng)常賦予其傳統(tǒng)意義上的主-屬關(guān)系，由此展現(xiàn)出某種調(diào)性層面的結(jié)構(gòu)意味（見圖2）。圖2部分展示出該作的主要音色布局，呈現(xiàn)出以第三樂章人聲、木管為中心，兩端對(duì)稱的設(shè)計(jì)。而其中心音的分布情況大致如下：在第一樂章“時(shí)光”中，除個(gè)別的極少段落外，中心音C始終貫穿，并在第二樂章后半部分閃現(xiàn)于背景層面，最后在第五樂章中回歸，進(jìn)而逐漸蔓延至所有樂器，可以說它孤獨(dú)地主導(dǎo)了整部作品。而在第三樂章之后的間奏曲中，杜蒂耶采取了所謂的單音音樂寫法，將同一個(gè)音G散布于各個(gè)樂器之間串聯(lián)著，形成了色彩一趨一變的音色旋律。與意大利作曲家謝爾西（Giacinto Scelsi）的單音音樂不同，在筆者看來，謝爾西強(qiáng)調(diào)的是單音尤其是與各微分音之間的音響微差及其封閉自設(shè)的冥想意味，而杜蒂耶在整個(gè)間奏曲中的做法（他幾乎是第一次大范圍地運(yùn)用單音寫法）無疑有著調(diào)性布局上的安排，由此形成了宏觀上的類似于主屬關(guān)系（C-G-C）的調(diào)性結(jié)構(gòu)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]始于理 止于情——迪蒂耶《同一個(gè)和弦》中的技法特征與平衡美學(xué)[J]. 王穎.  天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(04)
[2]法國作曲家迪蒂耶的兩部交響曲[J]. 高為杰.  音樂愛好者. 2004(09)



本文編號(hào)：3534472