本文關(guān)鍵詞：欣德米特《第四弦樂(lè)四重奏》（Op.32）的對(duì)位特點(diǎn)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：保羅·欣德米特(Paul Hindemith,1895—1963)是20世紀(jì)美籍德裔著名作曲家、理論家、教育家、演奏家以及指揮家。同時(shí),他也是新古典主義樂(lè)派的代表人物之一。本論文以欣德米特《第四弦樂(lè)四重奏》(Op.32)作為研究對(duì)象,試圖總結(jié)出作曲家創(chuàng)作中的對(duì)位特點(diǎn),從而通過(guò)對(duì)他的音樂(lè)理論以及創(chuàng)作特點(diǎn)的分析研究,進(jìn)一步學(xué)習(xí)欣德米特創(chuàng)作中的縱向與橫向結(jié)合的創(chuàng)作思維,為后繼作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐提供分析素材,也為演奏家提供一點(diǎn)理論參考。本論文共分為三章。第一章是相關(guān)背景知識(shí)的總結(jié),包括對(duì)作曲家生平以及創(chuàng)作的作品概述。第一節(jié)主要介紹欣德米特的生平簡(jiǎn)介以及創(chuàng)作概況。第二節(jié)是欣德米特作曲技法介紹以及作曲技法理論概述。第二章是對(duì)《第四弦樂(lè)四重奏》作曲技法的分析,第一節(jié)是這首弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介。第二節(jié)是作曲技法分析,分別從和聲、曲式、對(duì)位、配器這四個(gè)方面進(jìn)行分析與整理。第三章是欣德米特對(duì)位特點(diǎn)的總結(jié)及其影響,主要包括欣德米特作品中的對(duì)位特點(diǎn)總結(jié),以及這些特點(diǎn)在欣德米特后期的創(chuàng)作與其他中外作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。在這首弦樂(lè)四重奏中,橫向上運(yùn)用到了線性對(duì)位技法以及泛調(diào)性的音樂(lè)語(yǔ)言,縱向上運(yùn)用到和聲緊張度的控制。他找到了一種“新”的方式去組織這些技法,通過(guò)建立起自己的作曲理論體系來(lái)實(shí)踐創(chuàng)作理想。本論文希望為當(dāng)代音樂(lè)作品的寫(xiě)作提供了一些有價(jià)值的創(chuàng)作思維的參考,同時(shí)也為演奏這首作品的演奏家們提供了一些理論借鑒。
【關(guān)鍵詞】：欣德米特 《第四弦樂(lè)四重奏》 新古典主義 線性對(duì)位 和聲緊張度 泛調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-9
• 第一章 欣德米特生平及相關(guān)背景簡(jiǎn)介9-15
• 第一節(jié) 欣德米特的生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作概況9-11
• 一、 欣德米特生平簡(jiǎn)介9-10
• 二、 欣德米特的創(chuàng)作概況10-11
• 第二節(jié) 欣德米特《作曲技法》及其理論概述11-15
• 一、 欣德米特《作曲技法》概述11-12
• 二、 欣德米特的作曲理論概述12-15
• 第二章 對(duì)欣德米特第四弦樂(lè)四重奏的分析15-35
• 第一節(jié) 第四弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作背景15
• 第二節(jié) 欣德米特第四弦樂(lè)四重奏的作曲技法分析15-35
• 一、 和聲分析16-20
• （一） 樂(lè)曲中的和聲進(jìn)行16-17
• （二） 終止式17-18
• （三） 持續(xù)音的運(yùn)用及特點(diǎn)18-20
• 二、 曲式結(jié)構(gòu)分析20-22
• 三、 對(duì)位技法分析22-32
• 四、 樂(lè)器法與配器法分析32-35
• （一） 演奏法33
• （二） 極端音區(qū)的使用及表現(xiàn)力33-34
• （三） 用G弦演奏（Sul G）34-35
• 第三章 《第四弦樂(lè)四重奏》對(duì)位特點(diǎn)及其影響35-48
• 第一節(jié) “欣式”對(duì)位特點(diǎn)35-44
• 一、 對(duì)位中的縱橫布局35-36
• （一） 橫向線性思維35
• （二） 縱向和弦控制35
• （三） 縱與橫的關(guān)系35-36
• 二、 對(duì)位中的其他特點(diǎn)36-44
• （一） 對(duì)位技法特點(diǎn)36-37
• （二） 記譜法特點(diǎn)37-39
• （三） 變奏特點(diǎn)39-40
• （四） 泛調(diào)性的主題特點(diǎn)40-44
• 第二節(jié) “欣式”對(duì)位特點(diǎn)的影響44-48
• 一、 “欣式”對(duì)位特點(diǎn)對(duì)欣德米特后期作品的影響44-45
• 二、 “欣式”對(duì)位特點(diǎn)對(duì)其他作曲家的影響45-46
• （一） 譚小麟45
• （二） 漢斯·維爾納·亨策45-46
• （三） 邁克爾·蒂比特46
• 三、 “欣式”對(duì)位特點(diǎn)的影響帶來(lái)的啟示46-48
• 結(jié)語(yǔ)48-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 致謝51

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