弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F Chopin,1810—1849）是波蘭作曲家、歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物,也是歐洲民族樂(lè)派的先驅(qū)。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作集中在鋼琴作品領(lǐng)域,體裁涉及圓舞曲、諧謔曲、敘事曲、夜曲、協(xié)奏曲、瑪祖卡、奏鳴曲等,被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦創(chuàng)作了四首作為獨(dú)立樂(lè)曲的諧謔曲,這四首諧謔曲無(wú)疑使這種體裁的發(fā)展高峰。他不僅使這種體裁脫離套曲而發(fā)展成為一種獨(dú)立的樂(lè)曲,而且超越了貝多芬,賦予這種體裁以新的特質(zhì)------戲劇性、敘述性、抒情性,以及哲理性。肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》（op.31）是四首諧謔曲中最為膾炙人口和富有詩(shī)意的作品。該作品充分發(fā)展了諧謔曲這一體裁的表現(xiàn)力與作品的規(guī)模,將波蘭民族特色與巴赫以來(lái)西歐音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、成果結(jié)合起來(lái)。在鋼琴織體、和聲語(yǔ)言、曲式結(jié)構(gòu)以及鋼琴演奏藝術(shù)等方面都體現(xiàn)出不同程度的創(chuàng)新�；诖�,本文以《降b小調(diào)諧謔曲》（op.31）為例,對(duì)該作品進(jìn)行音樂(lè)分析,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步論述該作品的演奏詮釋。本文共分為四個(gè)部分:第一章:緒論部分包括選題緣由和選題意義、研究現(xiàn)狀和不足等方面內(nèi)容。第二章:通過(guò)對(duì)樂(lè)譜和相關(guān)文本資料的分析,本章圍繞和聲進(jìn)行、重... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 選題緣由和選題意義
    1.2 研究現(xiàn)狀及不足
第2章 《降b小調(diào)諧謔曲》(op.31)的音樂(lè)分析
    2.1 調(diào)性和聲
        2.1.1 豐富的和弦形態(tài)
        2.1.2 離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)
        2.1.3 半音化的和聲連接
        2.1.4 和聲的延長(zhǎng)
    2.2 節(jié)奏重音
        2.2.1 樂(lè)句產(chǎn)生的節(jié)奏重音
        2.2.2 舞曲節(jié)奏型產(chǎn)生的節(jié)奏重音
        2.2.3 和聲進(jìn)行產(chǎn)生的節(jié)奏重音
    2.3 多聲部織體
        2.3.1 隱伏聲部
        2.3.2 多層次聲部
第3章 《降b小調(diào)諧謔曲》的演奏詮釋
    3.1 彰顯和聲的動(dòng)力性
        3.1.1 把握不同和弦形態(tài)
        3.1.2 強(qiáng)調(diào)離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)和弦
        3.1.3 勾勒半音化低音線條
        3.1.4 注重和弦情緒的表達(dá)
    3.2 突出重音位置
        3.2.1 呈示部重音位置
        3.2.2 中央插部重音位置
        3.2.3 展開(kāi)部重音位置
        3.2.4 尾聲重音位置
    3.3 注重聲部平衡
        3.3.1 勾勒隱伏聲部
        3.3.2 協(xié)調(diào)聲部層次
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論肖邦音樂(lè)中的戲劇性形象及展現(xiàn)方法——以《降b小調(diào)諧謔曲》為例[J]. 張海玲.  音樂(lè)探索. 2019(02)
[2]試論肖邦降b小調(diào)第二諧謔曲的幾個(gè)彈奏技術(shù)難點(diǎn)[J]. 郭誠(chéng)琛.  黃河之聲. 2019(02)
[3]“怎一個(gè)美字了得”——簡(jiǎn)述肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》的音樂(lè)特征[J]. 謝健飛.  北方音樂(lè). 2019(01)
[4]淺析《肖邦第二諧謔曲Op.31》的演奏技巧[J]. 王珍妮.  北方音樂(lè). 2018(20)
[5]肖邦鋼琴諧謔曲音樂(lè)風(fēng)格研究——以O(shè)p.31為例[J]. 韓婧.  北方音樂(lè). 2017(19)
[6]肖邦諧謔曲的傳承與發(fā)展[J]. 劉凡.  北方音樂(lè). 2017(11)
[7]淺談《肖邦第二鋼琴諧謔曲op31》的演奏分析與心得體會(huì)[J]. 楊永豪.  北方音樂(lè). 2016(09)
[8]音樂(lè)語(yǔ)言陳述結(jié)構(gòu)的探討與實(shí)踐——以肖邦四首《諧謔曲》為例[J]. 葉佳亮.  藝術(shù)研究. 2015(04)
[9]貝多芬與肖邦的鋼琴諧謔曲之比較分析[J]. 賈晶.  理論觀察. 2015(07)
[10]淺析肖邦第二鋼琴諧謔曲曲式結(jié)構(gòu)[J]. 周園園.  北方音樂(lè). 2012(12)

碩士論文
[1]肖邦《降b小調(diào)諧謔曲作品31號(hào)》的演奏詮釋[D]. 薛景.上海師范大學(xué) 2014
[2]肖邦諧謔曲的藝術(shù)特征與演奏技巧[D]. 劉寧.西安音樂(lè)學(xué)院 2014
[3]肖邦四首諧謔曲研究[D]. 王效軻.山東師范大學(xué) 2010
[4]試論肖邦諧謔曲的音樂(lè)創(chuàng)作特征[D]. 曹芹.湖南師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3514857