當下交互式電子音樂的發(fā)展在全球內(nèi)方興未艾,作曲家們通過對交互式電子音樂作品中的預(yù)置與交互成份進行把握,實現(xiàn)該類作品獨特的藝術(shù)表達。由波蘭作曲家盧托斯拉夫斯基提出并實踐的“有控制的偶然”這一創(chuàng)作技法,通過對音高、音值等多方面精密的控制以及特殊的記譜法形成了自己獨特的音樂語言。筆者發(fā)現(xiàn)二者在創(chuàng)作技法與美學觀念上不約而同的對作品強調(diào)整體的控制與局部的偶然,使作品達到了理性與感性的統(tǒng)一。本文采取實證論述與譜例分析的方法,根據(jù)交互式電子音樂中的“預(yù)置與交互”和盧托斯拉夫斯基的“有控制的偶然”進行理論背景、創(chuàng)作手法的分析,探究兩者的在創(chuàng)作理念上的相似性,為當下交互式電子音樂在實際的學習與創(chuàng)作中提供借鑒。 

【文章來源】：西安音樂學院陜西省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《petals-forcellowithoptionalelectronics》第二類實時型交互式電子音樂以交互成份為主導，由計算機交互平臺對現(xiàn)場數(shù)據(jù)進

《thetransfinite》（無限）池田亮司

西安音樂學院碩士論文第一章交互式電子音樂6行實時采集、轉(zhuǎn)化并作出輸出反饋，常見于裝置藝術(shù)。圖5《thetransfinite》（無限）池田亮司第三類是介于兩者之間的預(yù)置與實時型交互式電子音樂，該類型以計算機編程平臺為主對現(xiàn)場進行實時數(shù)據(jù)的采集，并通過各種數(shù)據(jù)映射的形式進行觸發(fā)與控制實現(xiàn)作品的實時交互。作品中預(yù)置與交互比例是根據(jù)作曲家前期創(chuàng)作與現(xiàn)場演奏家的實際情況進行預(yù)置與交互的配比，保證了作品忠于藝術(shù)家的同時擁有較高自由度。本文分析的《未來城市聲景圖》即是屬于第三類預(yù)置與實時型交互式電子音樂。三、交互技術(shù)的實現(xiàn)交互技術(shù)的完整呈現(xiàn)可以大致分為三個階段，即信息接收、信息處理以及信息反潰（一）、接收信息：主要通過各類傳感器對現(xiàn)場的信息進行實時的收集，常用的手段有音高偵測、視覺偵測以及空間偵測等。Kinect傳感器便是美國微軟公司推出的一款適合復雜數(shù)據(jù)計算的體態(tài)感知設(shè)備，它不需要借助接觸式的控制設(shè)備，即可完成人與機器的信息交流。該設(shè)備由四個陣列麥克風同時收音，采集聲音進行聲源定位和語音識別；此外還配備三個鏡頭進行實時的圖像與信息采集，如中間的彩色鏡頭可以用來采集現(xiàn)場彩色圖像，左右兩邊鏡頭則分別為紅外線發(fā)射器和紅外線攝影機所構(gòu)成的3D結(jié)構(gòu)光深度感應(yīng)器，用來采集深度數(shù)據(jù)（即場景中物體到攝像頭的距離）。最后該設(shè)備還搭載了追焦技術(shù)，結(jié)合底座馬達可以隨著現(xiàn)場對焦物體的移動而變化。圖6（Kinect傳感器）（二）、信息處理：主要是依靠各類交互軟件平臺實現(xiàn)不同媒介的實時數(shù)據(jù)信息轉(zhuǎn)

【參考文獻】：
期刊論文
[1]有限偶然的微節(jié)奏組織——魯托斯拉夫斯基《弦樂四重奏》研究[J]. 劉永平.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2003(01)
[2]電子音樂的概念界定[J]. 張小夫.  中央音樂學院學報. 2002(04)
[3]雙級控制論——魯托斯拉夫斯基音樂中有控制偶然的作曲技法研究[J]. 劉永平.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 1988(03)

博士論文
[1]交互式電子音樂研究[D]. 范翎.南京藝術(shù)學院 2017
[2]先鋒派實驗音樂之涅槃[D]. 吳粵北.上海音樂學院 2009
[3]盧托斯拉夫斯基成熟時期的創(chuàng)作思維及技法[D]. 尹明五.上海音樂學院 2004



本文編號：3475523