本文關(guān)鍵詞：周龍《唐詩四首》音樂分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：周龍是當(dāng)代著名的作曲家之一,作為一位華人作曲家,他的創(chuàng)作理念中充分體現(xiàn)出其對中國傳統(tǒng)文化的追求,并通過純熟的創(chuàng)作技法于作品中加以表現(xiàn)。獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格使他以一個中國作曲家的姿態(tài)享譽(yù)國際,并影響了新一代的音樂創(chuàng)作者。本文以周龍的弦樂四重奏與管弦樂隊(duì)作品《唐詩四首》為研究對象,圍繞古琴音樂表現(xiàn)與依托詩意的音樂表現(xiàn)兩個角度,對作品中音樂材料、音色及音響形態(tài)、音高組織與結(jié)構(gòu)安排多個方面進(jìn)行作曲技術(shù)分析,探究《唐詩四首》的音樂語言。進(jìn)而分析作品中對中國傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)。本文共分為三個部分：第一部分為緒論。分別對作曲家的生平、《唐詩四首》的音樂創(chuàng)作背景以及作品中引用的五首唐詩的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹。第二部分為正文部分。將作品中的四個樂章作為一個整體,圍繞其中出現(xiàn)的古琴音樂元素與依托詩歌意境的音樂元素,對《唐詩四首》的音樂語言進(jìn)行剖析。探尋作品音樂材料的來源以及在作品中的表現(xiàn)形式；分析作品中帶有古琴音樂表現(xiàn)與詩歌意境表現(xiàn)的音色、音響形態(tài)、音響造型的表現(xiàn),以及對整體音響張力的影響；歸納在音高、結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)的對琴曲音樂元素的運(yùn)用。第三部分為結(jié)語。對《唐詩四首》中的創(chuàng)作技法、作品中的文學(xué)思想進(jìn)行總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：周龍 《唐詩四首》 音樂材料 音色及音響形態(tài) 音響張力
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J632.31
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-11
• 一、周龍簡介8-9
• 二、《唐詩四首》的創(chuàng)作背景9-11
• 第一章 音樂材料的來源11-27
• 第一節(jié) 琴曲音樂材料的引用11-24
• 一、琴曲旋律片段的引用11-14
• (一) 《碣石調(diào)·幽蘭》11-14
• (二) 《漁歌》14
• 二、琴曲樂句的引用14-17
• 三、琴曲完整段落的引用17-24
• (一) 《漁歌》17-22
• (二) 《酒狂》22-24
• 第二節(jié) 從詩歌意境中延伸出的音樂材料24-26
• 一、“鐘聲”音樂材料分析24-25
• 二、“吟唱”音樂材料分析25-26
• 本章小結(jié)26-27
• 第二章 音色及音響形態(tài)的分析27-58
• 第一節(jié) 古琴音色及音響形態(tài)的運(yùn)用27-40
• 一、弦樂器單一音色對古琴音色的模擬27-31
• (一) “右手彈弦”的音色處理27-28
• (二) “揉弦”音色的模擬28-29
• (三) “滑音”音色的運(yùn)用29-30
• (四) 打音音色的運(yùn)用30-31
• (五) 輪指與掃弦音色的模擬31
• 二、古琴的音響形態(tài)在管弦樂隊(duì)中的表現(xiàn)31-40
• (一) 點(diǎn)線結(jié)合的單音彈奏音響形態(tài)31-34
• (二) “吟猱”音響形態(tài)的使用34-38
• (三) “輪指”——同音重復(fù)音型38-40
• 第二節(jié) 依托詩意的音響造型40-54
• 一、語氣詞與象聲詞的音響造型41-48
• (一) “長嘯”滑奏式音響形態(tài)41-47
• (二) “欽乃”的音響形態(tài)模擬47-48
• 二、對詩中環(huán)境進(jìn)行音響形態(tài)的刻畫48-54
• (一) “鐘聲”音響形態(tài)的刻畫48-51
• (二) 音響形態(tài)對“醉酒”形象的刻畫51-54
• 第三節(jié) 音響形態(tài)對音響張力的影響54-57
• 本章小結(jié)57-58
• 第三章 音高分析58-68
• 第一節(jié) 核心音高的構(gòu)建與運(yùn)用58-64
• 一、核心音高在三音組中的運(yùn)用58-62
• (一) 大二度與小二度的環(huán)繞結(jié)合58-61
• (二) 半音的環(huán)繞結(jié)合61-62
• 二、由核心音高材料引申出對四音組的構(gòu)建62-63
• (一) 四音組的環(huán)繞形式62-63
• (二) 半音的上下級進(jìn)形式63
• 三、核心音高“音響化”的寫作手法63-64
• 第二節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)64-67
• 一、五聲音階和弦64-66
• 二、三度疊置和弦的并置66-67
• (一) 兩個三和弦的并置66-67
• (二) 兩個七和弦的并置67
• 本章小結(jié)67-68
• 第四章 結(jié)構(gòu)分析68-79
• 第一節(jié) 第一樂章結(jié)構(gòu)分析68-71
• 第二節(jié) 第二樂章結(jié)構(gòu)分析71-73
• 第三節(jié) 第三樂章結(jié)構(gòu)分析73-75
• 第四節(jié) 第四樂章結(jié)構(gòu)分析75-78
• 本章小結(jié)78-79
• 結(jié)語79-82
• 參考文獻(xiàn)82-84
• 附錄84-92
• 后記92

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：346348