發(fā)布時(shí)間：2021-10-20 16:31

　　2010年4月30日,西安音樂學(xué)院成立“中國(guó)琴學(xué)研究室”,以“傳承華夏文明之神韻,播撒人文精神之氣象”為己任,進(jìn)行中國(guó)琴學(xué)的探索研究與傳承發(fā)展,成為西北地區(qū)首家集學(xué)術(shù)與實(shí)踐為一體的研究機(jī)構(gòu),促進(jìn)了陜西乃至西北地區(qū)古琴的進(jìn)一步發(fā)展,使“中國(guó)琴學(xué)”這一獨(dú)具華夏文明特質(zhì)的學(xué)科在理論與器物研究以及古譜發(fā)掘、操縵、傳承、創(chuàng)新等方面更進(jìn)一步的緊密結(jié)合,為“中國(guó)琴學(xué)”的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ),對(duì)當(dāng)代古琴的教學(xué)研究、傳承發(fā)展起到一定的參考作用。本文通過歸納整理中國(guó)琴學(xué)研究室十年來(lái)的理論研究、琴器研究、發(fā)掘?qū)嵺`、演奏創(chuàng)新、學(xué)術(shù)交流等,將中國(guó)琴學(xué)研究室階段性的情況予以初步歸納,為探索當(dāng)代中國(guó)琴學(xué)的發(fā)展提供一定的理論與實(shí)踐依據(jù)。 

【文章來(lái)源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 西安音樂學(xué)院中國(guó)琴學(xué)研究室的形成
    第一節(jié) 古長(zhǎng)安區(qū)域琴史簡(jiǎn)述
    第二節(jié) 西安音樂學(xué)院中國(guó)琴學(xué)研究室的前期積淀
    第三節(jié) 西安音樂學(xué)院中國(guó)琴學(xué)研究室的成立
第二章 西安音樂學(xué)院中國(guó)琴學(xué)研究室的理論與實(shí)踐
    第一節(jié) 理論研究
    第二節(jié) 琴器研究
    第三節(jié) 發(fā)掘?qū)嵺`
    第四節(jié) 演奏創(chuàng)新
    第五節(jié) 學(xué)術(shù)交流
第三章 西安音樂學(xué)院中國(guó)琴學(xué)研究室的探索回顧
    第一節(jié) 理論探索
    第二節(jié) 實(shí)踐探索
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]讓古琴醒來(lái)——由浙江省博物館藏琴聲音品質(zhì)檢測(cè)到傳世古琴的保護(hù)[J]. 李明忠,崔憲,李村,馮卓慧.  人民音樂. 2020(05)
[2]中國(guó)琴學(xué)“史記”——樂圃先生和他的《琴史》[J]. 陳桂湖.  財(cái)富生活. 2018(04)
[3]20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)琴學(xué)研究的主要面向（一）[J]. 子荷.  北方音樂. 2014(16)
[4]敦煌壁畫中的橫臥類彈弦樂器[J]. 李村.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(01)
[5]王爺也制琴——明代“四王琴”簡(jiǎn)述[J]. 李村.  紫禁城. 2013(10)
[6]琴學(xué)中的傳統(tǒng)琴式[J]. 李村.  中國(guó)音樂學(xué). 2013(03)
[7]秦漢時(shí)期古長(zhǎng)安區(qū)域琴史發(fā)展脈絡(luò)初探[J]. 李村.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2012(03)
[8]傳統(tǒng)“琴譜”形成與發(fā)展脈絡(luò)初探[J]. 李村.  中國(guó)音樂學(xué). 2012(03)
[9]周前古長(zhǎng)安區(qū)域琴史的形成與發(fā)展脈絡(luò)[J]. 李村.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(03)
[10]百衲琴初探[J]. 李村.  交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2011(01)

碩士論文
[1]李明忠百衲琴制作技藝研究[D]. 趙潔.中國(guó)藝術(shù)研究院 2012



本文編號(hào)：3447240