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王西麟《小提琴協(xié)奏曲》分析研究

發(fā)布時間:2017-05-03 07:24

  本文關鍵詞:王西麟《小提琴協(xié)奏曲》分析研究,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:王西麟是中國當代最重要的作曲家之一。他的多部交響曲、交響組曲、交響合唱、協(xié)奏曲、交響序曲、室內樂等都顯示了其作品中技術性、藝術性、思想性等多方面的高度統(tǒng)一。《小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作始于1984年,中間停頓,又于1999年至2000年期間創(chuàng)作并最終完成。該作品具有與作者本人的大型交響曲所不同的創(chuàng)作課題:將民間音樂語言與交響樂形式、傳統(tǒng)及現(xiàn)代的各種作曲技術、原則相結合,使之交響化并且現(xiàn)代化。從而作出在美學上遠不同于原始民間音樂的新創(chuàng)作。早在王西麟寫作其成名作《云南音詩》之時,就已經(jīng)開始了這方面的探索實踐。然而,隨著作曲家14年下放山西的苦難經(jīng)歷同時大量接觸了山西民間音樂,以及之后多年來藝術視野、技術手法的不斷拓展和作者個人的執(zhí)著探索。在這一課題上,作曲家便獲得了更豐厚的積累,以及同時迎來了創(chuàng)作觀念、美學觀念等一系列變化。本文以王西麟《小提琴協(xié)奏曲》作品本體為主要研究對象,旨在通過對作品的音樂語言、曲式、織體、音高組織、復調、音色-音響等各個技術層面的分析,探究作品的縱、橫結構,揭示本作品創(chuàng)作中的音樂語言特征、重要的創(chuàng)作技術特征,闡釋其作曲技術與藝術表現(xiàn)的關聯(lián)性,總結其創(chuàng)作的個性特征,并進一步揭示其美學追求、創(chuàng)作思想與文化意義。
【關鍵詞】:王西麟 小提琴協(xié)奏曲 作曲技術 交響性 民間音樂
【學位授予單位】:山西大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2015
【分類號】:J622.1
【目錄】:
  • 中文摘要8-9
  • ABSTRACT9-10
  • 第一章 緒論10-13
  • 1.1 關于作品及作曲家10
  • 1.2 選題的目的和意義10-11
  • 1.3 研究內容與研究方法11
  • 1.4 研究目標和擬解決的關鍵問題11-12
  • 1.5 研究的創(chuàng)新性12-13
  • 第二章 “建筑”的橫向結構——作品曲式結構分析綜述13-20
  • 2.1 作品的曲式結構13-18
  • 2.1.1 《第一樂章》的曲式結構13-15
  • 2.1.2 《第二樂章》的曲式結構—帕薩卡利亞15-17
  • 2.1.3 《第三樂章》的曲式結構—樂隊托卡塔17-18
  • 2.2 曲式結構綜述18-20
  • 第三章 “建筑”的局部縱、橫結構——作品織體結構綜述20-22
  • 3.1 織體結構類型及構成方式20-22
  • 3.1.1 線式織體結構20
  • 3.1.2 模仿式網(wǎng)狀織體20
  • 3.1.3 模仿式階梯狀與倒階梯狀織體20-21
  • 3.1.4 分層組塊式結構21-22
  • 第四章 “營造法式”——作品的重要創(chuàng)作技法研究兼談其傳承與創(chuàng)新22-66
  • 4.1 節(jié)奏技術22-28
  • 4.1.1 數(shù)控式節(jié)奏22-26
  • 4.1.2 循環(huán)節(jié)奏組模式26-27
  • 4.1.3 變化的律動——非方整劃分節(jié)奏、變節(jié)拍及重音移位27-28
  • 4.2 音高組織技術28-53
  • 4.2.1 分組化十二音技術28-43
  • 4.2.2 序列技術43-44
  • 4.2.3 五聲縱合性和弦結構44
  • 4.2.4 動態(tài)音塊技術44-49
  • 4.2.5 復合和聲結構49-50
  • 4.2.6 傳統(tǒng)和弦結構50
  • 4.2.7 平行和聲序進50-52
  • 4.2.8 連續(xù)級進式和聲序進52
  • 4.2.9 音級集合分析方法的觀察52-53
  • 4.3 復調技法53-62
  • 4.3.1 模仿復調53-57
  • 4.3.2 節(jié)奏對位技術57-58
  • 4.3.3 節(jié)拍對位——復節(jié)拍復調結構58-59
  • 4.3.4 微復調技術59-61
  • 4.3.5 復調音層結構61-62
  • 4.4 偶然音樂技法62-66
  • 第五章 作品的計算機輔助分析66-68
  • 5.1 作品的音響強度起伏66-68
  • 5.1.1 《第一樂章》的音響強度起伏66
  • 5.1.2 《第二樂章》的音響強度起伏66-67
  • 5.1.3 《第三樂章》的音響強度起伏67-68
  • 第六章 作品的綜合思考及評述68-71
  • 6.1 作品的創(chuàng)作觀念與美學特征68-69
  • 6.2 在作者個人創(chuàng)作中的縱向比較69-70
  • 6.3 在同類作品中的比較論述70-71
  • 參考文獻71-72
  • 攻讀學位期間取得的研究成果72-73
  • 致謝73-74
  • 個人簡況及聯(lián)系方式74-75
  • 承諾書75-76

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳婭;;分析謝德林現(xiàn)代復調作品——鋼琴套曲《24首前奏曲與賦格》第二首a小調賦格曲[J];大舞臺;2011年12期

2 寧慧超;;巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調賦格音樂形式比較分析[J];北方音樂;2013年01期

3 俞婕;;汪立三鋼琴套曲《他山集》的復調創(chuàng)作技法探析[J];特立學刊;2013年02期

4 王阿麗;;歌劇《大秦靈渠》復調技法研究[J];歌海;2014年02期

5 梅潔;;陳銘志復調音樂作品的創(chuàng)作特征——以《序曲與賦格曲集》為例[J];大舞臺;2014年12期

6 田剛;用“現(xiàn)代”闡釋傳統(tǒng)——賈達群《弦樂四重奏》的創(chuàng)作思維和技法分析[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2005年03期

7 趙德義;;賦格結構原則的創(chuàng)新——肖斯塔科維奇d小調賦格分析[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2007年01期

8 王球;;論施尼特凱多風格復調思維[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2008年02期

9 徐昌俊;左延芳;;里蓋蒂《永恒之光》中的微復調技法[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2009年01期

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中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉永平;;研究生“現(xiàn)代復調音樂”課程教學略論[A];全國和聲復調教學研討會論文匯編[C];2010年

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2 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術學院;2011年

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5 唐小波;約翰·亞當斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學院;2011年

6 孫志鴻;本杰明·布里頓復調技法研究[D];中央音樂學院;2011年

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8 相西源;20世紀中國交響音樂作品中的主題構造形態(tài)研究[D];上海音樂學院;2005年

9 葉松榮;斷裂與失衡[D];福建師范大學;2007年

10 張磊;論支聲及其在西方現(xiàn)代音樂中的應用[D];上海音樂學院;2007年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王欣廷;尚德義合唱作品分析與研究[D];東北師范大學;2010年

2 王怡;淺析《利蓋蒂鋼琴練習曲第一集》—之第四首《號角》[D];西安音樂學院;2011年

3 顏婷婷;希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴曲》節(jié)奏結構研究[D];西南大學;2011年

4 陳文安;論米約的雙鋼琴組曲《丑角》[D];西南大學;2011年

5 劉文琦;聲樂套曲《月迷彼埃羅》創(chuàng)作研究[D];曲阜師范大學;2011年

6 吳曉曉;從盧托斯拉夫斯基的織體音響看其音樂中的結構思維[D];四川音樂學院;2011年

7 江茂琳;鄒向平三部不同體裁作品的創(chuàng)作技法研究[D];杭州師范大學;2011年

8 趙蕾;斯特拉文斯基多樣性音樂特征研究[D];云南藝術學院;2011年

9 謝仕美;肖斯塔科維奇的帕薩卡里亞研究[D];湖南師范大學;2011年

10 田蕾;湯姆森《第一弦樂四重奏》研究[D];華南理工大學;2011年


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本文編號:342585

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