本文以辟斯頓早期和中期的四部弦樂四重奏入手,從人工音階的類屬及其具體運(yùn)用方式兩個(gè)角度展開,以不同例證進(jìn)一步說明,辟斯頓在堅(jiān)守調(diào)性因素的同時(shí),無時(shí)無刻不在思考"創(chuàng)新"。僅從人工音階的創(chuàng)造性運(yùn)用角度來看,辟斯頓始終在遵循著獨(dú)具個(gè)人特色的"創(chuàng)新之路"。他在作品中堅(jiān)守調(diào)性的決心不亞于拉赫瑪尼諾夫,而他在努力突破功能和聲藩籬的腳步也絲毫不遜色于同時(shí)期的斯特拉文斯基和巴托克。文章分三個(gè)部分先后論述了六聲、七聲和八聲人工音階的構(gòu)成方式,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步論述了辟斯頓將其融合在傳統(tǒng)調(diào)性觀念下的個(gè)性化運(yùn)用手法。在"六聲音階"中,探討了對(duì)稱六聲音階、全音階和增音階;在"七聲音階"中,分析了"八度內(nèi)全音為軸的1∶3∶1對(duì)稱音階"和泛音音階;在"八聲音階"中,重點(diǎn)分析了"半—全音階"。 

【文章來源】：中國音樂學(xué). 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、六聲音階
    (一) 對(duì)稱六聲音階 (音軸對(duì)稱) (1)
    (二) 全音階
    (三) 1∶3人工音階——增音階
二、七聲音階
    (一) 八度內(nèi)全音為軸的1∶3∶1對(duì)稱音階
    (二) 泛音音階
三、八聲音階 (半—全音階)
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]自然音階與三度疊置思維衍展的八聲音階相互作用——席曼諾夫斯基《第一弦樂四重奏》第三樂章多調(diào)性的構(gòu)成與運(yùn)作方式[J]. 郭新.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2012(01)
[2]八音音階——傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)因素的糅合[J]. 鄭中.  中國音樂學(xué). 2003(02)
[3]論音樂進(jìn)程中“第一完全數(shù)”現(xiàn)象——兼談現(xiàn)代音樂的一種結(jié)構(gòu)力實(shí)踐[J]. 彭志敏.  中國音樂學(xué). 1990(01)



本文編號(hào)：3421472