發(fā)布時間：2021-09-04 06:10

　　<正>趙元任于1928年10月發(fā)表于國樂改進社的《音樂雜志》第一卷第4期的《中國派和聲的幾個小試驗》一文探討了中國多聲部音樂創(chuàng)作的一些經(jīng)驗,不僅提到中國民歌所用調(diào)式與西洋大小調(diào)式的差異,將中古調(diào)式的密克索利底亞、多利亞等調(diào)式與中國五聲調(diào)式的徵、商等調(diào)式相對應來處理和聲的問題,還認為使用平行五度是一種合適的方法,并主張在低聲部 

【文章來源】：音樂研究. 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、黎英海純五度和聲手法的應用
    （一）在調(diào)式內(nèi)平行進行，保持其自然屬性
    （二）半音化處理，突出其色彩性
    （三）層次化處理，體現(xiàn)和弦（調(diào)性）的復合功能
二、黎英海純五度和聲手法的擴展
    （一）附加音和弦
        1. 附加六度和弦
        2. 附加四度和弦
        3. 附加二度和弦
    （二）“分裂音”和弦
三、對黎英海純五度和聲手法的梳理
    （一）附加音與嵌入音的概念與分類問題
        1. 純五度“附加音”和弦附加與根音
        2. 純五度“嵌入音”和弦嵌入與根音呈增四度或小二度的調(diào)式外音。
    （二）純五度“附加音”和弦的轉(zhuǎn)位問題
    （三）純五度和聲的現(xiàn)代性問題
        1. 復合和弦
        2. 復合調(diào)性
        3. 泛調(diào)性
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]江文也的鋼琴作品（上）——為1992年臺北“江文也紀念研討會”而寫[J]. 梁茂春.  交響.西安音樂學院學報. 1993(01)



本文編號：3382718