朱塞佩·塔蒂尼是18世紀(jì)初著名的意大利作曲家、小提琴家,同時也是一位音樂理論家。塔蒂尼在其涉及的領(lǐng)域都頗有成就,他創(chuàng)作了大量的小提琴奏鳴曲與協(xié)奏曲,音樂教學(xué)與器樂技巧研究方面也擁有許多創(chuàng)造性的理論。遺憾的是,由于當(dāng)時意大利教會保守、出版印刷不夠發(fā)達(dá)、塔蒂尼以書信的方式教學(xué)論述等種種原因,塔蒂尼流傳至今的理論著作數(shù)量不多,其音樂創(chuàng)作也只有一些比較著名的作品流傳下來,如《魔鬼的顫音》、《被遺棄的狄朵》,而這些作品的手稿原譜甚至也不知去向。《魔鬼的顫音》小提琴奏鳴曲是巴洛克晚期意大利小提琴奏鳴曲的巔峰作品之一,意大利小提琴作品極富歌唱性的旋律、注重對音樂的裝飾、節(jié)奏跳躍并具有連續(xù)性等特點(diǎn)都很好的在這首樂曲中體現(xiàn)。本文將以如何更好更準(zhǔn)確的演繹該曲為中心,分為三個部分對塔蒂尼《魔鬼的顫音》小提琴奏鳴曲進(jìn)行風(fēng)格特征及演繹分析:第一部分為作曲家生平事跡及這首作品的創(chuàng)作背景,第二部分是作品的音樂結(jié)構(gòu)與音樂形態(tài)分析,第三部分先是對作品中困難片段的練習(xí)處理方法進(jìn)行分析,然后結(jié)合時代特征分析在實(shí)際演奏過程中的風(fēng)格把控。通過深入分析《魔鬼的顫音》這首作品,探求在巴洛克晚期、古典主義初期意大利小提琴作品在創(chuàng)作演... 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

第一部分曲式結(jié)構(gòu)圖②第一部分分為A、B兩段

第二章作品形態(tài)分析7音與顫音的加入也讓這一段更加深情同時也為之后出現(xiàn)的顫音雙音樂段埋下了伏筆。二、第二部分第二部分：有力的快板（Allegroenergico），g小調(diào)，二部曲式，節(jié)拍為2/4，第二部分為（24-159小節(jié)）。圖2.為第二部分曲式結(jié)構(gòu)圖。圖2.第二部分曲式結(jié)構(gòu)圖①這一部分開始的3個小節(jié)，交代了這一部分極具跳躍性的動機(jī)，前8小節(jié)為整個部分的引子，工整的兩句旋律中首先是號角般的四分音符重音，此后出現(xiàn)了下行的旋律并且用倚音作為裝飾，倚音的出現(xiàn)為之后大篇幅由短顫音作為裝飾的主題做了鋪墊。此后的旋律以十六分音符為主，流動果斷而又輕快，工整的旋律排布形成了一問一答的趨勢，隨后樂句中出現(xiàn)了模進(jìn)，這也是巴洛克晚期普遍運(yùn)用的寫作手法之一。整段音樂中運(yùn)用了許多極快的短顫音作為裝飾，盡顯了巴洛克晚期洛可可的華麗裝飾風(fēng)格，這一段顫音運(yùn)用的頻率非常高，在同時期作品中很少可以看到如此密集的顫音，這一段的精妙之處就在于，大量的顫音不但沒有讓主體旋律支離破碎，反而讓工整的十六分音符旋律中增添了如同火花一般的光亮，此外在技巧運(yùn)用上，將小提琴擊跳弓的演奏技法與顫音結(jié)合，使這段旋律輕巧跳躍靈動。這一部分的B段（83-159小節(jié)），旋律轉(zhuǎn)入了降B大調(diào)，旋律進(jìn)行與演奏方式上與第一段一致，將第一段再現(xiàn)并進(jìn)行發(fā)展，后半部分轉(zhuǎn)回了g小調(diào)，并結(jié)束在主和弦上。第二部分以典型的巴洛克舞曲律動風(fēng)格為主并融入了洛可可風(fēng)格的裝飾，果斷連貫、一氣呵成的旋律布局中又不失華麗的雕琢。三、第三部分第三部分：莊板—活潑的快板（Grave-Allegroassai），g小調(diào)，三部曲式，節(jié)拍為4/4與2/4交替。圖3.為第三部分曲式結(jié)構(gòu)圖①圖片來源：筆者自制圖3.第三部分曲式結(jié)構(gòu)圖①

第二章作品形態(tài)分析7音與顫音的加入也讓這一段更加深情同時也為之后出現(xiàn)的顫音雙音樂段埋下了伏筆。二、第二部分第二部分：有力的快板（Allegroenergico），g小調(diào)，二部曲式，節(jié)拍為2/4，第二部分為（24-159小節(jié)）。圖2.為第二部分曲式結(jié)構(gòu)圖。圖2.第二部分曲式結(jié)構(gòu)圖①這一部分開始的3個小節(jié)，交代了這一部分極具跳躍性的動機(jī)，前8小節(jié)為整個部分的引子，工整的兩句旋律中首先是號角般的四分音符重音，此后出現(xiàn)了下行的旋律并且用倚音作為裝飾，倚音的出現(xiàn)為之后大篇幅由短顫音作為裝飾的主題做了鋪墊。此后的旋律以十六分音符為主，流動果斷而又輕快，工整的旋律排布形成了一問一答的趨勢，隨后樂句中出現(xiàn)了模進(jìn)，這也是巴洛克晚期普遍運(yùn)用的寫作手法之一。整段音樂中運(yùn)用了許多極快的短顫音作為裝飾，盡顯了巴洛克晚期洛可可的華麗裝飾風(fēng)格，這一段顫音運(yùn)用的頻率非常高，在同時期作品中很少可以看到如此密集的顫音，這一段的精妙之處就在于，大量的顫音不但沒有讓主體旋律支離破碎，反而讓工整的十六分音符旋律中增添了如同火花一般的光亮，此外在技巧運(yùn)用上，將小提琴擊跳弓的演奏技法與顫音結(jié)合，使這段旋律輕巧跳躍靈動。這一部分的B段（83-159小節(jié)），旋律轉(zhuǎn)入了降B大調(diào)，旋律進(jìn)行與演奏方式上與第一段一致，將第一段再現(xiàn)并進(jìn)行發(fā)展，后半部分轉(zhuǎn)回了g小調(diào)，并結(jié)束在主和弦上。第二部分以典型的巴洛克舞曲律動風(fēng)格為主并融入了洛可可風(fēng)格的裝飾，果斷連貫、一氣呵成的旋律布局中又不失華麗的雕琢。三、第三部分第三部分：莊板—活潑的快板（Grave-Allegroassai），g小調(diào)，三部曲式，節(jié)拍為4/4與2/4交替。圖3.為第三部分曲式結(jié)構(gòu)圖①圖片來源：筆者自制圖3.第三部分曲式結(jié)構(gòu)圖①

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析小提琴曲《魔鬼的顫音》[J]. 李想.  大眾文藝. 2015(10)
[2]顫音的藝術(shù)魅力——塔蒂尼《魔鬼的顫音》之探析[J]. 趙小璐.  當(dāng)代音樂. 2015(05)
[3]試論塔蒂尼小提琴音樂的成就與貢獻(xiàn)[J]. 張志敏.  美與時代(下). 2014(10)
[4]險(xiǎn)些失去的大師——塔蒂尼[J]. 孟丹.  音樂愛好者. 1988(06)

碩士論文
[1]塔蒂尼《魔鬼的顫音》小提琴演奏分析及演奏心理素質(zhì)之探究[D]. 聶純.江西師范大學(xué) 2014



本文編號：3374838