音樂表演中的身體經(jīng)驗(yàn)不僅是一個(gè)可供觀察和探討的對象,更具有方法論和本體論意義。以"體化實(shí)踐"為核心的"樂"文化研究,結(jié)合了以視覺的空間化為方法的行為觀察（外部凝視）",在場"的身體體驗(yàn)之"做"（doing）以及身體行為與音響結(jié)構(gòu)的同步關(guān)系三個(gè)層面,延展出民族音樂學(xué)形態(tài)研究的多維度手段。不同階段的民族志研究表明,多樣化的表演過程作為一種文化研究策略的重要性。論文思考了以"體驗(yàn)"為核心的音樂表演民族志,指出包括聆聽、表演習(xí)語以及指法思維研究的重要性,并通過比較相關(guān)學(xué)術(shù)作品,探討音樂表演民族志文本的表述方式。 

【文章來源】：中國音樂. 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]上海地區(qū)“江南絲竹”表演民族志[D]. 李亞.上海音樂學(xué)院 2017
[2]內(nèi)蒙古地區(qū)“潮爾”的聲音民族志[D]. 徐欣.上海音樂學(xué)院 2011
[3]因“韻”而“聲”[D]. 高賀杰.上海音樂學(xué)院 2010



本文編號：3371393