本文的主要研究?jī)?nèi)容是對(duì)德國(guó)古典主義作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的曲式和音樂(lè)進(jìn)行分析,了解該樂(lè)章的文本意義;通過(guò)對(duì)伊扎克·帕爾曼、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫、鄭京和三位演奏家的個(gè)人經(jīng)歷、成長(zhǎng)環(huán)境以及“大環(huán)境”在他們的成長(zhǎng)過(guò)程中所產(chǎn)生的影響與程度,尋求所以形成其各自演奏風(fēng)格的成因。同時(shí),將以上分析結(jié)果作為基礎(chǔ),通過(guò)對(duì)三位演奏家各自版本的比較,進(jìn)一步分析三者的不同之處和相同之處,并挖掘異同產(chǎn)生的原因與其背后的意義。希望該研究成果能為該作品的演奏者提供一定的樂(lè)理參考。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章呈示部結(jié)構(gòu)圖


本文編號(hào)：3353939