十九世紀(jì)末期到現(xiàn)代以來,作曲家們以振興發(fā)展本國的民族音樂為己任或目標(biāo)。通過本民族的歷史文化、文學(xué)積淀和人民的生活時代背景為題材,結(jié)合西歐作曲技法創(chuàng)作出大量愛國主義的獨特風(fēng)格的新作品。本文便是以自己的鋼琴獨奏音樂會作品中的四首民族樂派作曲家的鋼琴作品（柴可夫斯基《隨想圓舞曲op.4》,麥克道爾《音樂會練習(xí)曲op36》,巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》,格拉納多斯《音樂會快板》）為例,以演奏技巧分析和音樂風(fēng)格的對比進行研究,揭示了四首不同時期作品中的民族特性,并與筆者的實際演奏相結(jié)合以便于更好的理解和把握民族樂派的鋼琴作品。本文分為五大個部分。第一部分是簡述鋼琴民族樂派的風(fēng)格和特點。第二部分以本人獨奏音樂會四首作品為例,闡述了不同時期的四個民族樂派風(fēng)格作品的演奏解析。第三、四部分是通過對四首音樂會作品的創(chuàng)作風(fēng)格以及演奏技巧來深度探究鋼琴音樂民族化特征在作品中的體現(xiàn)。第五部分是對于民族性風(fēng)味濃厚作品的把握以及舞臺上的一些演奏感受的分享。希望能對于喜歡民族性鋼琴作品的音樂愛好者便于更好的理解和演奏曲目。 

【文章來源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
一、鋼琴民族樂派風(fēng)格及特點略談
二、演奏解析
    (一)《隨想圓舞曲op.4》
    (二)《音樂會超技練習(xí)曲op36》
    (三)《升C大調(diào)音樂會快板》
    (四)《六首羅馬尼亞民間舞曲》
三、演奏特點
    (一)抒情性
    (二)民族性
四、演奏風(fēng)格
    (一)旋律的情感走向
    (二)豐富的音色處理
    (三)復(fù)雜的踏板運用
五、演奏體會
結(jié)論
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]鋼琴演奏的歌唱性淺析[J]. 張慧聰.  黃河之聲. 2018(24)
[2]二十世紀(jì)三、四十年代中國鋼琴音樂特征淺析[J]. 趙倩楠.  黃河之聲. 2018(24)
[3]演奏技法與音樂表現(xiàn)相融合的鋼琴教學(xué)分析[J]. 姚嵐.  長春師范大學(xué)學(xué)報. 2019(02)
[4]淺談巴托克十四首鋼琴小品[J]. 左立.  黃河之聲. 2018(19)
[5]早期貝爾格邂逅晚期斯克里亞賓——比較分析貝爾格鋼琴奏鳴曲與斯克里亞賓第九鋼琴奏鳴曲[J]. 沈冰.  藝術(shù)教育. 2018(17)
[6]斯克里亞賓——白銀時代的音樂詩人[J]. 刁康宇,柴本善.  音樂愛好者. 2018(04)
[7]試析柴可夫斯基鋼琴作品風(fēng)格[J]. 劉瀟.  北方音樂. 2017(11)



本文編號：3326389