無論對(duì)于鋼琴演奏家還是初學(xué)鋼琴者來說,莫扎特的鋼琴奏鳴曲都被廣泛的演奏,而演奏莫扎特的作品時(shí),對(duì)力度、音色、句法準(zhǔn)確性、風(fēng)格的把握等各方面都著有極高的要求,不易把握,在簡(jiǎn)潔明了的音符背后有著及其深刻的內(nèi)涵。莫扎特鋼琴奏鳴曲也就成為了一個(gè)鋼琴家成功與否的試金石。莫扎特鍵盤音樂風(fēng)格繼承自巴洛克時(shí)期,也反映了當(dāng)時(shí)音樂之風(fēng)潮,但卻能樹立自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。時(shí)至今日,其影響仍無法忽視。本文以莫扎特c小調(diào)第14號(hào)鋼琴幻想曲/奏鳴曲為研究對(duì)象,筆者以學(xué)習(xí)者與演奏者的角度,就該作品的創(chuàng)作概況與風(fēng)格特征、曲式和聲、演奏與詮釋及錄音版本比較做深入探討,試圖在主觀與客觀的論證中勾勒出筆者心中的莫扎特。筆者希望通過本文的研究論證,有助于讀者在這部作品的教學(xué)及演奏中提供有價(jià)值的建議、幫助及啟發(fā),豐富人們對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的理解,并借此在鋼琴作品研究、教育及演奏中有著積極的作用。 

【文章來源】：南昌大學(xué)江西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：102 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

內(nèi)田光子錄音，奏鳴曲K.457第一樂章波形圖

比爾森錄音，奏鳴曲K.457第一樂章波形圖

布倫德爾錄音，奏鳴曲K.457第一樂章波形圖

【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]莫扎特《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K457）與貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（OP10nr1）比較研究[D]. 曾玨.江西師范大學(xué) 2015



本文編號(hào)：3314666