拉威爾,19世紀(jì)末20世紀(jì)初音樂史上杰出的法國作曲家,他是繼德彪西之后又一位偉大的印象主義音樂代表人�！缎〕蟮某扛琛穭�(chuàng)作于1905年,是拉威爾創(chuàng)作成熟時期作品《鏡子》組曲中的第四首,它色彩豐富、節(jié)奏鮮明、從樂隊配器的角度探索著鋼琴音色的可能性,美妙的旋律得到廣大聽眾的喜愛,是一首集技巧性與音樂性為一體的優(yōu)秀作品。通過筆者的查閱發(fā)現(xiàn),目前,學(xué)界關(guān)于這首作品創(chuàng)作風(fēng)格的研究較少,關(guān)于演奏技巧和演奏版本方面的研究還不夠深入,本文以《小丑的晨歌》為研究核心,深入研究拉威爾創(chuàng)作中的個人風(fēng)格,分析關(guān)于這首作品的演奏技巧;同時,通過比較法、實(shí)驗(yàn)法和文獻(xiàn)研究法,分析里赫特、阿格里奇、佩勒穆特和吉澤金四位鋼琴演奏家的演奏版本,借鑒演奏家各具特色的詮釋方法,為更多的演奏者提供必要的學(xué)習(xí)參考與演奏啟發(fā)。 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究目的
    三、研究綜述
    四、研究方法
第一章 拉威爾與《鏡子》組曲概述
    第一節(jié) 拉威爾的生平簡介與創(chuàng)作貢獻(xiàn)
    第二節(jié) 《鏡子》組曲的創(chuàng)作背景與內(nèi)容
    第三節(jié) 《小丑的晨歌》的概述
第二章 《小丑的晨歌》的創(chuàng)作風(fēng)格與特征
    第一節(jié) 西班牙音樂元素的借鑒
    第二節(jié) 印象主義風(fēng)格的繼承
第三章 《小丑的晨歌》音樂分析
    第一節(jié) 音樂本體分析
    第二節(jié) 音樂內(nèi)容分析
第四章 《小丑的晨歌》演奏技巧及詮釋
    第一節(jié) 演奏技巧分析
    第二節(jié) 演奏詮釋分析
第五章 演奏版本比較研究
    第一節(jié) 演奏家簡介
    第二節(jié) 演奏版本的出處
    第三節(jié) 演奏版本分析
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個人簡歷、在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]浪漫主義時期標(biāo)題音樂概觀[J]. 陳霄.  當(dāng)代音樂. 2019(01)
[2]拉威爾《鏡子》的創(chuàng)作與演奏分析[J]. 高銘謙.  北方音樂. 2018(10)
[3]印象主義時期拉威爾鋼琴音樂之我見[J]. 李洋.  中外企業(yè)家. 2016(21)
[4]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的演奏技巧[J]. 余璐.  大舞臺. 2014(10)
[5]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作淵源[J]. 王麗娟.  陜西教育(高教). 2014(10)
[6]東方審美情趣視角下的德彪西音樂賞析[J]. 杜佳倪.  大舞臺. 2011(05)
[7]細(xì)致入微 精巧別致——試評拉威爾《小丑的晨曲》配器特點(diǎn)[J]. 郭強(qiáng).  音樂天地. 2010(08)
[8]西班牙風(fēng)格的動感音樂和激情舞蹈[J]. 楊越.  北京舞蹈學(xué)院學(xué)報. 2003(Z1)

碩士論文
[1]從《鏡子》到《庫普蘭之墓》[D]. 達(dá)三江.西安音樂學(xué)院 2017
[2]從《水之嬉戲》到《鏡子》[D]. 蘇菀.西安音樂學(xué)院 2014
[3]德彪西、拉威爾鋼琴作品中西班牙風(fēng)格的不同體現(xiàn)[D]. 吳姣妮.南京師范大學(xué) 2013
[4]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》分析[D]. 王小玉.天津音樂學(xué)院 2012
[5]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作特征及演奏探析[D]. 張翔.西安音樂學(xué)院 2010
[6]從演奏者的角度看拉威爾的《鏡子》[D]. 王玨.上海音樂學(xué)院 2010
[7]從鋼琴組曲《鏡子》探析拉威爾音樂創(chuàng)作風(fēng)格[D]. 王卓.華東師范大學(xué) 2010
[8]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的和聲研究[D]. 劉冬云.山東師范大學(xué) 2009
[9]拉威爾鋼琴組曲《鏡子》、《庫泊蘭之墓》研究[D]. 沈婉君.上海師范大學(xué) 2006



本文編號：3306121