路易·迪雷是法國六人團的重要成員之一,創(chuàng)作于1919年的藝術(shù)歌曲《動物集》是其創(chuàng)作早期一部重要的代表作品。本文以《動物集》為研究個案,通過對作品的調(diào)式調(diào)性、和聲材料及其處理手法等方面進行分析,探究迪雷在該作品中所體現(xiàn)的重要和聲思維。文章分為三部分,第一部分為迪雷生平簡介及《動物集》作品介紹;第二部分從調(diào)式材料、單一調(diào)性處理方式和多調(diào)性處理方式進行細(xì)致分析;第三部分從和弦結(jié)構(gòu)的色彩性處理、調(diào)式化和聲進行、平行進行以及轉(zhuǎn)調(diào)和換調(diào)手法進行探討。研究發(fā)現(xiàn):迪雷的《動物集》整體的構(gòu)思貫穿有兩個原則:“調(diào)式化”和“簡潔性”。首先,“調(diào)式化”原則體現(xiàn)為作品是有調(diào)性的,但在和聲上并非采用功能序進而是調(diào)式化進行,在單一調(diào)性擴張方面,迪雷還探索了同主音五聲調(diào)式和七聲調(diào)式的交替,形成別具一格的韻味;和弦的結(jié)構(gòu)多以三度疊置為基礎(chǔ),但在排列上更加強調(diào)和弦的變化處理,在對五聲旋律進行和聲配置時,有時采用七聲調(diào)式和聲,有時采用五聲縱合化和聲,有時又采用五聲或七聲的旋律對位,體現(xiàn)了民族風(fēng)味。其次,“簡潔性”原則體現(xiàn)為作品篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡單,大多是多樂句結(jié)構(gòu);旋律簡潔明了、不加修飾;和弦的使用以及和聲進行相對自由。 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導(dǎo)言
    一、論文選題的緣由和意義
    二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及研究趨勢
第一章 路易·迪雷生平及《動物集》創(chuàng)作簡介
    第一節(jié) 路易·迪雷的生平
    第二節(jié) 《動物集》創(chuàng)作簡介
第二章 《動物集》調(diào)式、調(diào)性分析
    第一節(jié) 兩種調(diào)式材料的組合方式
        一、五聲調(diào)式與七聲調(diào)式的縱向疊置
        二、五聲調(diào)式與七聲調(diào)式的橫向并置
    第二節(jié) 單一調(diào)性處理方式
        一、調(diào)性擴張手法的運用
        二、新調(diào)性陳述狀態(tài)
    第三節(jié) 雙調(diào)性處理方式
        一、單一調(diào)式音列內(nèi)的調(diào)性疊置
        二、不同調(diào)式音列內(nèi)的調(diào)性疊置
第三章 《動物集》和聲材料及其處理手法
    第一節(jié) 和弦的色彩性處理
        一、三度疊置和弦的復(fù)雜運用
        二、非三度疊置和弦的運用
    第二節(jié) 調(diào)式化和聲進行特點
        一、調(diào)式和聲的特性進行
        二、二、三度關(guān)系的和聲進行
        三、三全音關(guān)系的和聲進行
    第三節(jié) 平行進行手法的運用
        一、單一調(diào)式音列控制下的平行進行
        二、單一和弦結(jié)構(gòu)控制下的平行進行
        三、對稱平行
    第四節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)與換調(diào)特點
        一、轉(zhuǎn)調(diào)手法特點
        二、換調(diào)手法特點
結(jié)語
附錄
參考文獻
致謝
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況


【參考文獻】：
期刊論文
[1]和聲教學(xué)中調(diào)性擴張技巧的深化與功能關(guān)系的拓展[J]. 劉康華.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2012(01)
[2]調(diào)式化和聲與調(diào)性化和聲的區(qū)別[J]. 吳澤琴.  黃河之聲. 2012(02)
[3]二十世紀(jì)和聲的基本結(jié)構(gòu)成分及其衍生的音高關(guān)系體系[J]. 劉康華.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2006(02)
[4]20世紀(jì)法國的音樂發(fā)展?fàn)顩r[J]. 胡麗玲.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2006(01)
[5]欣德米特的調(diào)性觀念(下)[J]. 桑桐.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(04)
[6]欣德米特的調(diào)性觀念(上)[J]. 桑桐.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(03)
[7]申克和聲分析法與傳統(tǒng)和聲理論[J]. 寧爾.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 1997(04)
[8]近現(xiàn)代音樂中對位性雙調(diào)疊置研究[J]. 劉永平.  中國音樂學(xué). 1988(01)
[9]多調(diào)性處理手法簡介[J]. 桑桐.  音樂藝術(shù). 1982(01)
[10]法國現(xiàn)代作曲家路易·杜雷[J]. 恩·包恩濟,呂金藻.  音樂舞蹈通訊. 1982(02)

博士論文
[1]中國近代和聲技法的調(diào)域類型及歷史走向[D]. 劉曉江.上海音樂學(xué)院 2007



本文編號：3265393