發(fā)布時(shí)間：2017-04-24 04:07

  本文關(guān)鍵詞：程大兆《黃河暢想》作曲技法分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：程大兆是當(dāng)代中國(guó)著名作曲家之一,其作品《黃河暢想》獨(dú)具個(gè)性且民族風(fēng)格鮮明頗具魅力。其中引用了多首民間音樂(lè)素材,創(chuàng)作手法頗具新意,是民族音樂(lè)創(chuàng)作與現(xiàn)代作曲技法的一次有意探索。本文通過(guò)對(duì)作品《黃河暢想》中所使用的音樂(lè)材料、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、和聲特點(diǎn)、復(fù)調(diào)技法、配器音色以及文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行系統(tǒng)的分析,可深入的了解其中的作曲技法特征。
【關(guān)鍵詞】：程大兆 《黃河暢想》 民族音樂(lè)素材 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 創(chuàng)作背景概述9-11
• 第一節(jié) 作曲家程大兆簡(jiǎn)介9
• 第二節(jié) 《黃河暢想》創(chuàng)作背景簡(jiǎn)述9-11
• 第二章 《黃河暢想》作曲技法分析11-80
• 第一節(jié) 作品結(jié)構(gòu)及音樂(lè)材料分析11-51
• 一、作品的宏觀結(jié)構(gòu)及主要音樂(lè)材料分析11-14
• 二、作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及主要材料應(yīng)用分析14-49
• 1、引子部分14-15
• 2、第一部分15-25
• 3、第二部分25-34
• 4、第三部分34-37
• 5、再現(xiàn)部分37-49
• 三、小結(jié)49
• 四、補(bǔ)充49-51
• 第二節(jié) 作品和聲特征分析51-61
• 一、具有五聲特性的集合及其在作品中的表現(xiàn)51-57
• 1、五聲性三音集合及其在作品中的表現(xiàn)52-54
• 2、五聲性四音集合及其在作品中的表現(xiàn)54-55
• 3、五聲性五音集合及其在作品中的表現(xiàn)55-57
• 二、非五聲特性的集合及其在作品中的表現(xiàn)57-59
• 1、非五聲性的三音集合及其在作品中的表現(xiàn)57-58
• 2、非五聲性的四音集合及其在作品中的表現(xiàn)58-59
• 三、傳統(tǒng)和聲因素的表現(xiàn)及應(yīng)用59-61
• 第三節(jié) 作品復(fù)調(diào)特征分析61-67
• 一、對(duì)比復(fù)調(diào)61-63
• 1、旋律對(duì)比61-62
• 2、節(jié)奏對(duì)比62-63
• 二、模仿復(fù)調(diào)63-64
• 1、嚴(yán)格模仿63-64
• 2、擴(kuò)大與緊縮式自由模仿64
• 三、微型復(fù)調(diào)64-67
• 第四節(jié) 作品配器特征分析67-80
• 一、吹管樂(lè)器組的應(yīng)用表現(xiàn)67-70
• 1、吹管樂(lè)器組做旋律陳述時(shí)的表現(xiàn)67-69
• 2、吹管樂(lè)器組做色彩性進(jìn)行時(shí)的表現(xiàn)69-70
• 二、彈撥樂(lè)器組的應(yīng)用表現(xiàn)70-74
• 1、彈撥樂(lè)器組做旋律陳述時(shí)的表現(xiàn)70-72
• 2、彈撥樂(lè)器組做色彩性進(jìn)行時(shí)的表現(xiàn)72-74
• 三、拉弦樂(lè)器組的應(yīng)用表現(xiàn)74-77
• 1、拉弦樂(lè)器組做旋律陳述時(shí)的表現(xiàn)74-76
• 2、拉弦樂(lè)器組做色彩性進(jìn)行時(shí)的表現(xiàn)76-77
• 四、打擊樂(lè)器組的應(yīng)用表現(xiàn)77-80
• 結(jié)語(yǔ)80-81
• 參考文獻(xiàn)81-82
• 后記82-85
• 致謝85

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 許志斌;;從模仿到創(chuàng)造的津梁——《傳統(tǒng)作曲技法》述評(píng)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2006年02期

2 張力偉;劉奇;;歷史進(jìn)程中的傳統(tǒng)作曲技法的衍生(下)——關(guān)于趙曉生《傳統(tǒng)作曲技法》的研究[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年04期

3 黃鱗逸;;關(guān)于12音體系作曲技法合理性的探討[J];藝術(shù)探索;2007年06期

4 脫強(qiáng);;淺談我國(guó)鋼琴作曲技法的民族化研究[J];大眾文藝;2012年17期

5 王培O;;論鋼琴主要作曲技法的發(fā)展歷程與鋼琴聲音的關(guān)系[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2012年02期

6 保羅·興德米特 ,姜丹;《作曲技法》第三卷 三聲部作曲技法練習(xí)(第二部分)[J];交響.西安音院學(xué)報(bào);1986年04期

7 麗瑚;近期作曲技法論文索引[J];中國(guó)音樂(lè);1989年04期

8 李貞華;作曲技法漫議——對(duì)山東四十年來(lái)音樂(lè)創(chuàng)作技法發(fā)展的整體性思考[J];齊魯藝苑;1990年01期

9 童忠良;讀《曲式與作曲技法》有感[J];音樂(lè)研究;1991年02期

10 宋名筑;析《川江魂》的作曲技法[J];音樂(lè)探索.四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1998年04期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 錢(qián)仁平;1/4音作曲技法研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 張千一;碰撞、對(duì)話與交融[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李昱輝;程大兆《黃河暢想》作曲技法分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2016年

2 劉穎;作曲技法對(duì)音樂(lè)形象塑造的影響[D];四川師范大學(xué);2011年

3 胡悍;葉國(guó)輝《晚秋》作曲技法研究[D];星海音樂(lè)學(xué)院;2012年

4 韓曉艷;布里奇管弦樂(lè)組曲《大�！返淖髑挤ㄑ芯縖D];浙江師范大學(xué);2011年

5 呂陽(yáng);當(dāng)代瓷樂(lè)創(chuàng)作初探[D];江西師范大學(xué);2013年

6 唐吟;試論黃自作曲技法以“民族化新音樂(lè)”為目標(biāo)的探索特征[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2013年

7 王典;從古典主義與新古典主義音樂(lè)中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D];吉林大學(xué);2011年

8 燕飛;中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)涵與西方作曲技法的融合[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年

9 鄭旦;古絲綢之路，新絲路之音[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2010年

10 楊琛;何訓(xùn)田創(chuàng)作觀念與作曲技法[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：程大兆《黃河暢想》作曲技法分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：323539