約翰尼斯·薛爾霍恩作為繼承歐洲優(yōu)秀作曲傳統(tǒng)的德國當(dāng)代作曲家,其作品以音響效果為創(chuàng)作根基,以序列思維為創(chuàng)作手段,同時以跨藝術(shù)種類和跨文化為創(chuàng)作靈感,在德國當(dāng)代作曲家中具有一定的代表性。本文以薛爾霍恩的管弦樂隊(duì)作品《六一/水》（2001—2002）為研究對象,對該作品是如何通過西方理性創(chuàng)作手段來表達(dá)中國山水畫的感性意境進(jìn)行探索。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：17 頁

【文章目錄】：
一、管弦樂曲《六一/水》中的理性創(chuàng)作技術(shù)分析
    (一) 基本音高設(shè)計(jì)
        1.音階的橫向使用
        2.音階的縱向使用
    (二) 織體形態(tài)布局的數(shù)列設(shè)計(jì)
    (三) 和弦結(jié)構(gòu)模型設(shè)計(jì)
    (四) 在數(shù)列控制之下的樂隊(duì)演奏聲部
二、“以音繪形”——《六一/水》中的感性意境表現(xiàn)
    (一) 譜面上的“象形”圖案
        1.“細(xì)浪漂漂”
        2.“層波疊浪”
        3.“曉日烘山”
    (二) 樂隊(duì)畫面空間感的建立
    (三) 對“留白”的運(yùn)用
        1.音高點(diǎn)的虛實(shí)處理
        2.管樂組氣聲的運(yùn)用
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]拉亨曼作品中音響組織與結(jié)構(gòu)形態(tài)研究[D]. 張瑩.上海音樂學(xué)院 2014
[2]結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂研究[D]. 鄭艷.上海音樂學(xué)院 2012



本文編號：3230240