挪威民族樂派的奠基人——愛德華·格里格（Edvard Grieg,1843--1907）,一生創(chuàng)作了大量的音樂作品,其作品多以描繪人民生活、田園風(fēng)光或是以民間歌舞為素材進行創(chuàng)作,他深深的吸取著祖國的養(yǎng)料,為自己的音樂創(chuàng)作提供了豐富的寶藏。他創(chuàng)作的大部分作品,都帶有很強的愛國情懷。這首《霍爾堡組曲》是為紀(jì)念“丹麥文學(xué)之父”——路德維�！せ魻柋ぃ℉olberg Ludwig Baron von,1684--1754）誕辰兩百周年所創(chuàng)作的鋼琴作品,后改編為管弦樂作品。本文以鋼琴、弦樂隊以及手風(fēng)琴改編版本為研究對象,進而闡述作品的藝術(shù)特征及其藝術(shù)表現(xiàn)。本文分為三章:第一章是對格里格《霍爾堡組曲》（鋼琴和弦樂版本）的創(chuàng)作綜述;第二章是介紹《霍爾堡組曲》創(chuàng)作的藝術(shù)特征,將從三個方面進行闡述;第三章是手風(fēng)琴演奏《霍爾堡組曲》時應(yīng)注意的風(fēng)格把握及藝術(shù)表現(xiàn)等問題。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院天津市

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
引言
第一章 格里格《霍爾堡組曲》(鋼琴和弦樂隊版本)的創(chuàng)作綜述
第二章 《霍爾堡組曲》的藝術(shù)特征
    第一節(jié) 古香古色的巴洛克元素
    第二節(jié) 生動優(yōu)雅的浪漫主義氣質(zhì)
    第三節(jié) 北歐民族特色與歐洲主流藝術(shù)特征的交融
第三章 手風(fēng)琴演奏《霍爾堡組曲》應(yīng)注意的風(fēng)格把握及藝術(shù)表現(xiàn)
    第一節(jié) 聲部、力度和張力的控制
    第二節(jié) 手風(fēng)琴變音器的使用及其音響特點
    第三節(jié) 手風(fēng)琴演奏技巧對《霍爾堡組曲》的藝術(shù)形象表現(xiàn)
結(jié)論
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]格里格《霍爾堡組曲》對古組曲形式的繼承與發(fā)展及其創(chuàng)作特征[J]. 王楠.  寧波教育學(xué)院學(xué)報. 2013(02)
[2]格里格半音和聲風(fēng)格初探[J]. 蔡海欽.  藝術(shù)探索. 2008(06)
[3]手風(fēng)琴變音器的認識與運用[J]. 羅漢.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2007(02)
[4]析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂表現(xiàn)特征[J]. 范曉君.  星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2006(04)
[5]格里格音樂中的民間自然調(diào)式[J]. 駱嶺.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報. 2001(02)
[6]格里格的半音和聲技法及其風(fēng)格[J]. 劉康華.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1987(04)



本文編號：3215013