口琴合奏曲《沈陽(yáng)月》是作曲家張季讓和王沛綸以九一八事變?yōu)轭}材創(chuàng)作的大型作品,也是東北抗戰(zhàn)期間出現(xiàn)的唯一器樂(lè)作品,可謂"國(guó)恥之悲鳴";由羅家倫作詞、張沅吉作曲的藝術(shù)歌曲《春恨》是反映"南京大屠殺"事件僅有的作品,是"國(guó)難之哀歌"。這兩部作品不僅是歷史的見證,也有一定的藝術(shù)價(jià)值,但由于特定原因而流傳度不高,被世人幾近遺忘。逢抗戰(zhàn)勝利七十五周年,筆者通過(guò)對(duì)這兩部作品創(chuàng)作與流傳的歷史情況,以及其藝術(shù)特征進(jìn)行深入細(xì)致的考證與分析,以示對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痕的永久紀(jì)念。 

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民樂(lè)合奏《戰(zhàn)場(chǎng)月》總譜片斷

圖1 民樂(lè)合奏《戰(zhàn)場(chǎng)月》總譜片斷該曲譜標(biāo)題注明“口琴合奏著名國(guó)樂(lè)‘沈陽(yáng)月’（又名戰(zhàn)場(chǎng)月）”，(1)筆者通過(guò)比對(duì)，發(fā)現(xiàn)民樂(lè)合奏《戰(zhàn)場(chǎng)月》原譜與口琴合奏總譜《沈陽(yáng)月》的旋律、節(jié)奏、音型等方面均一致，《戰(zhàn)場(chǎng)月》應(yīng)是《沈陽(yáng)月》的初版。那么，《戰(zhàn)場(chǎng)月》為什么要改名為《沈陽(yáng)月》呢？筆者據(jù)20世紀(jì)30年代的總譜分析，認(rèn)為應(yīng)出于兩個(gè)原因：一是曲名的更改便于區(qū)分兩種不同的合奏形式，由王慶勛先生根據(jù)原作《戰(zhàn)場(chǎng)月》改編為口琴合奏曲；二是《戰(zhàn)場(chǎng)月》當(dāng)中的“戰(zhàn)場(chǎng)”二字在當(dāng)時(shí)屬極為敏感之詞匯，極易引起日本軍方的注意。為避免遭到軍方審查監(jiān)控，也因樂(lè)曲題材為反映九一八事變，所以用“沈陽(yáng)”替代了“戰(zhàn)場(chǎng)”，《戰(zhàn)場(chǎng)月》改名為《沈陽(yáng)月》。

《沈陽(yáng)月》第三個(gè)版本是口琴二重奏，曲作者為“佚名”，編配者為袁勵(lì)康（圖3)(2)。袁勵(lì)康即袁亞成（后文加以詳述），袁亞成將曲譜帶入哈爾濱，因受“哈爾濱口琴社”學(xué)員人數(shù)及演奏水平所限，又將前文第二版曲譜重新編配，改編成二聲部口琴重奏版本。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]張季讓及其二胡作品的音樂(lè)分析——以《溜冰舞》為例[J]. 別克.  藝術(shù)教育. 2014(05)
[2]“我心頭重重的黑影”——反映“南京大屠殺”的一首藝術(shù)歌曲[J]. 張靜蔚.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版). 2012(04)
[3]偽滿時(shí)期的哈爾濱口琴社事件[J]. 孫桂娟,麻服俐.  黑龍江史志. 2002(05)



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