《中花六板》是江南絲竹“八大曲”之一,也是江南絲竹經(jīng)典曲目中,一首較有代表性的作品。同一首作品,不同演奏家的演繹,不同的演奏版本,不同的樂器組合配搭,都會(huì)呈現(xiàn)出不用的演奏風(fēng)格與音響效果。本文以三位具有代表性的江南絲竹名家的《中花六板》二胡演奏版本為主要研究對(duì)象。帶著本人在學(xué)習(xí)江南絲竹演奏,尤其是《中花六板》時(shí)的思考與困惑,通過對(duì)前人就江南絲竹“樂種”的形成、歷史發(fā)展、影響及《中花六板》曲名形成與曲名辨析等方面文獻(xiàn)的閱讀與整理,再通過對(duì)三位江南絲竹名家《中花六板》二胡演奏版本的樂譜及音響資料比對(duì),以前輩們總結(jié)出的江南絲竹特有演奏技法為指導(dǎo)方向,試圖找尋出其三位的演奏規(guī)律與風(fēng)格,并從中找尋出江南絲竹的共性審美,以及對(duì)江南風(fēng)格二胡演奏的啟示與幫助。最后,對(duì)于江南絲竹中即興演奏部分,結(jié)合自身在體驗(yàn)即興演奏后的感受,思考我們年輕一代的樂手們對(duì)于“即興演奏”該抱有什么樣的態(tài)度,以及從前輩們?cè)凇巴妗苯z竹時(shí)隨時(shí)變化地“加花變奏”中,我們是否可以學(xué)習(xí)到一些即興演奏的方法,從而能慢慢地讓我們的演奏變“活”。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
一、緒論
二、江南絲竹音樂的形成、發(fā)展
    (一)江南絲竹音樂的形成
    (二)江南絲竹的發(fā)展
三、《中花六板》的形成與曲名辨析
    (一)《中花六板》的形成
        譜例1
        譜例2
    (二)對(duì)《中花六板》不同曲名的辨析
四、版本比對(duì)與演奏啟示
    (一)三位演奏家背景簡介及樂譜整理
    (二)對(duì)三位演奏家《中花六板》的演奏譜進(jìn)行比對(duì)分析
        譜例3
        譜例4
        譜例5
    (三)演奏個(gè)性與審美共性及對(duì)演奏江南風(fēng)格音樂作品的啟示
五、從“死譜活奏”引發(fā)對(duì)“即興”演奏的思考
    (一)什么是“死譜活奏”
    (二)從老一輩藝人的江南絲竹演奏中看新一代學(xué)生江南絲竹的演奏狀態(tài)
    (三)對(duì)“即興”演奏的思考
六、總結(jié)
附錄
    陳永祿版本
    周皓版本
    沈鳳泉版本
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3203659