黃安倫先生是我國現(xiàn)代著名的作曲家、音樂教育家。他創(chuàng)作的音樂體裁豐富多樣而且數(shù)量較多,據(jù)不完全統(tǒng)計:大約有二十多部大型交響樂,其最具代表作品有《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》OP.25c（1981年創(chuàng)作）、《B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》OP.47（1984年創(chuàng)作）、交響詩《鼓浪嶼》（2006年創(chuàng)作）等;大約有十多部室內(nèi)樂,其代表作品有《托卡塔慢板與賦格》大提琴合奏OP.39（1986年創(chuàng)作）等;九部舞劇和歌劇音樂,其代表作品有《賣火柴的小女孩》OP.24（1978年創(chuàng)作）、《敦煌夢》OP.29（1980年創(chuàng)作）、《戰(zhàn)龍口》（1971年在陳紫先生領(lǐng)導(dǎo)下的集體創(chuàng)作）等;將近三十部合唱作品,其代表作品有《復(fù)活節(jié)大合唱》OP.38（1985年創(chuàng)作）、《啟示錄》（1988年創(chuàng)作）、《安魂曲》（2005年創(chuàng)作）等;將近有七十部器樂獨奏作品及一些聲樂和電影音樂作品,其代表作品有《鋼琴前奏曲十二首》OP.5（1971年創(chuàng)作）、《塞北小曲三十首》OP.13（1972年創(chuàng)作）、聲樂套曲《母親與女兒》OP.49（1990年創(chuàng)作）等,可以說是作品最多的中國作曲家之一。其中鋼琴獨奏作品《賦格四首》是黃安倫先生專為音樂會而創(chuàng)作的賦格作... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：102 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究對象
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法
    四、研究意義
第一章 黃安倫鋼琴創(chuàng)作概述
    第一節(jié) 黃安倫生平
    第二節(jié) 黃安倫鋼琴獨奏作品簡介
    第三節(jié) 黃安倫創(chuàng)作理念
        一、有調(diào)性音樂創(chuàng)作理念
        二、民族音樂文化理念
        三、宗教思想理念
        四、“中”“西”結(jié)合理念
第二章 《賦格四首》曲式結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 《g小調(diào)賦格》曲式結(jié)構(gòu)分析
    第二節(jié) 《f小調(diào)賦格》曲式結(jié)構(gòu)分析
    第三節(jié) 《D大調(diào)賦格》曲式結(jié)構(gòu)分析
    第四節(jié) 《d小調(diào)托卡塔,圣詠與賦格》曲式結(jié)構(gòu)分析
第三章 《賦格四首》織體形態(tài)特征
    第一節(jié) 主復(fù)調(diào)織體相結(jié)合的形式
    第二節(jié) 織體密度的變化形式
    第三節(jié) 密接和應(yīng)中主題的變化形式
    第四節(jié) 間插段中的音樂素材變化形式
第四章 《賦格四首》創(chuàng)作技法特征及精神內(nèi)涵
    第一節(jié) 《賦格四首》創(chuàng)作技法特征
        一、傳統(tǒng)調(diào)式上的多調(diào)性橫向進(jìn)化
        二、中西調(diào)式結(jié)合構(gòu)成的主題
        三、為音樂會效果而使用的技術(shù)特征
    第二節(jié) 《賦格四首》精神內(nèi)涵
        一、統(tǒng)一性
        二、規(guī)程性
        三、和諧性
        四、智慧性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]黃安倫《g小調(diào)前奏曲與賦格》的邏輯性[J]. 堯東林.  莆田學(xué)院學(xué)報. 2018(06)
[2]黃安倫《舞詩第三號》鋼琴曲演奏技巧探析[J]. 聶安麗.  藝術(shù)評鑒. 2017(21)
[3]探析中國鋼琴作品之特色與風(fēng)格——以黃安倫《序曲與舞曲》為例[J]. 卜莉.  北方音樂. 2017(18)
[4]黃安倫鋼琴作品《中國暢想曲No2》節(jié)奏特點及演奏難點探究[J]. 劉刈.  音樂創(chuàng)作. 2017(09)
[5]黃安倫鋼琴組曲《敦煌夢》之《羽人舞》的演奏分析[J]. 張一楠.  音樂生活. 2017(09)
[6]黃安倫《序曲與舞曲》的創(chuàng)作經(jīng)過與命名前后[J]. 張斌.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(03)
[7]《舞詩》中的藝術(shù)互融與音樂創(chuàng)作特征分析[J]. 劉蓓蓓.  音樂創(chuàng)作. 2016(09)
[8]舞詩于樂 融匯貫通——黃安倫鋼琴曲《舞詩第三號》之音樂分析[J]. 肖桂彬.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2015(03)
[9]談黃安倫鋼琴作品《對花》的民族特色[J]. 向敏敏.  戲劇之家. 2015(15)
[10]黃安倫鋼琴作品《塞北小曲三十首》創(chuàng)作特征與教學(xué)價值研究[J]. 毛肄.  美育學(xué)刊. 2015(03)

碩士論文
[1]黃安倫《C小調(diào)前奏曲》演奏分析[D]. 張卓.山東師范大學(xué) 2019
[2]黃安倫C大調(diào)前奏曲的演奏詮釋[D]. 周瑜也.湖南師范大學(xué) 2019
[3]淺析黃安倫前奏曲兩首《C大調(diào)前奏曲》《C小調(diào)前奏曲》[D]. 曾誠.中國音樂學(xué)院 2019
[4]黃安倫鋼琴作品《塞北小曲三十首》的教學(xué)應(yīng)用研究[D]. 袁學(xué)雯.西安音樂學(xué)院 2018
[5]黃安倫兩首鋼琴前奏曲音樂解讀與演奏詮釋[D]. 張寧馨.湖南師范大學(xué) 2018
[6]黃安倫鋼琴組曲《敦煌夢》藝術(shù)風(fēng)格之研究[D]. 遲銘明.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2018
[7]黃安倫鋼琴作品和聲特色分析[D]. 王漾.中國藝術(shù)研究院 2016
[8]融匯中西、立足本土[D]. 張曉敏.天津音樂學(xué)院 2016
[9]黃安倫鋼琴音樂《舞詩第三號》的演奏技法研究[D]. 趙藝星.河南師范大學(xué) 2016
[10]中國少兒鋼琴音樂創(chuàng)作的新成果—鋼琴曲《塞北小曲三十首》和聲風(fēng)格與手法分析[D]. 左莉莉.上海音樂學(xué)院 2016



本文編號：3200432