“偶然音樂”這一術(shù)語最早見于20世紀(jì)50年代,《新格羅夫音樂與音樂家大辭典》對它的釋義為“作曲和（或）演奏不完全由作曲家決定的音樂”。它的出現(xiàn)對20世紀(jì)下半葉的專業(yè)音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了強烈影響,但它所受的評價卻褒貶不一。前人關(guān)于偶然音樂的研究主要集中于偶然音樂技法的創(chuàng)作意義或偶然音樂思維的美學(xué)價值這兩個方面,本文擬從體裁角度著眼,對偶然音樂思維加以審視,探討它對于協(xié)奏曲的形式結(jié)構(gòu)和體裁原則產(chǎn)生的影響。本文共分三章:第一章研究偶然音樂思維的本質(zhì)、表現(xiàn)和總體效應(yīng)。這是對偶然音樂思維的正面界定和剖析,論及了它興起的歷史背景,它在音高、時間、節(jié)奏、曲式、空間和音樂表情記號等方面的具體表現(xiàn),以便為后文的探討奠定理論基礎(chǔ)。第二章探討偶然音樂思維對協(xié)奏曲形式結(jié)構(gòu)的影響。論述了處于不同文化背景作曲家（涉及歐洲、美國、中國、日本等國）的協(xié)奏曲如何受到偶然音樂思維所影響、其間體現(xiàn)的差異及其原因。第三章剖析偶然音樂思維對協(xié)奏曲體裁原則的影響。論述了協(xié)奏曲核心體裁原則（即興元素與炫技原則、協(xié)作方式與主體互應(yīng)原則、織體構(gòu)造與音響對比原則、奏鳴曲式思維原則）如何受到偶然音樂思維的影響,以及這一思維的普遍意義。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題意義
    二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三 本文的研究設(shè)想
第一章 偶然音樂思維的本質(zhì)、表現(xiàn)與總體效應(yīng)
    第一節(jié) 偶然音樂思維的本質(zhì)
        一 緣起的歷史背景
        二 蘊含的哲學(xué)思想
        三 與即興性和不確定性的關(guān)系
    第二節(jié) 偶然音樂思維的表現(xiàn)
        一 音高維度
        二 時間維度
        三 節(jié)奏維度
        四 曲式維度
        五 空間維度
        六 表情記號及其他方面
    第三節(jié) 偶然音樂思維的總體效應(yīng)
        一 接受者
        二 懷疑者
        三 對其他音樂現(xiàn)象的影響
第二章 偶然音樂思維對協(xié)奏曲形式結(jié)構(gòu)的影響
    第一節(jié) 協(xié)奏曲的歷史發(fā)展
        一 協(xié)奏曲體裁在西方的興起與流變
    第二節(jié) 保守型:協(xié)奏曲在歐洲所受的影響
        一 以魯托斯拉夫斯基為代表的波蘭作曲家
        二 以施尼特凱和杰尼索夫為代表的俄國作曲家
    第三節(jié) 開放型:協(xié)奏曲在美國所受的影響
        一 以約翰·凱奇為代表的美國作曲家
    第四節(jié) 升華型:協(xié)奏曲在中、日所受的影響
        一 以譚盾等為代表的中國作曲家
        二 以武滿徹等為代表的日本作曲家
第三章 偶然音樂思維對協(xié)奏曲體裁原則的影響
    第一節(jié) 偶然音樂思維影響下的協(xié)奏曲體裁原則
        一 即興元素與炫技原則
        二 協(xié)作方式與主體互應(yīng)原則
        三 織體構(gòu)造與音響對比原則
        四 奏鳴曲式原則
    第二節(jié) 偶然音樂思維的普遍性
        一 在中國的源頭
        二 在日本的延續(xù)
結(jié)論
參考文獻
    一 英文文獻
    二 中文文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3178443