本文關(guān)鍵詞：蒂皮特三首鋼琴奏鳴曲和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：英國現(xiàn)代中期作曲家邁克爾·蒂皮特一生共創(chuàng)作了四首鋼琴奏鳴曲。本文選取其中三首作為研究對象,以和聲為主要切入點,通過調(diào)式調(diào)性、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進行等方面對作品進行較為深入的分析與研究,根據(jù)分析的結(jié)果探討出三首鋼琴奏鳴曲和聲語言的流變、特征及其產(chǎn)生的原因,和蒂皮特的音樂對我國音樂創(chuàng)作有何啟示。本文依據(jù)蒂皮特不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格使用相應(yīng)的音樂分析方法,有傳統(tǒng)的音樂分析方法,也有現(xiàn)代的分析方法。在調(diào)式調(diào)性方面,這三首鋼琴奏鳴曲既采用了古典時期的調(diào)式類型,如大小調(diào)式、五聲調(diào)式;又使用了近現(xiàn)代的手法,如綜合調(diào)式、多調(diào)性、無調(diào)性。另外,為了達到調(diào)性擴張的目的,運用了離調(diào)和弦、變音和弦和調(diào)式交替和弦,這些都為調(diào)式調(diào)性發(fā)展提供了新的可能。在和弦結(jié)構(gòu)方面,使用三度疊置和弦和非三度疊置和弦,這些和弦放在作品中有不同的音響效果,同時作為和聲材料為音樂發(fā)展提供了動力。在和聲進行方面,有功能性和聲進行、功能性和聲的變體與非功能性和聲進行這三種進行方式,在三首中都有所側(cè)重。前兩首以傳統(tǒng)的功能性進行和其變體形式為主,第三首蒂皮特使用四、五度音程以外的和聲進行關(guān)系,與復(fù)雜的調(diào)式調(diào)性相吻合。第一首是蒂皮特的早期作品,音樂風(fēng)格簡單質(zhì)樸,它分為四個樂章,第一樂章主題被快速展開,第二樂章音樂轉(zhuǎn)為舒緩的慢板,第三樂章突然轉(zhuǎn)換成急板,情緒激動起來,第四樂章音樂回歸到第一樂章的主題,引入流行、爵士音樂元素,在幽默、歡快的氣氛中結(jié)束。其它兩首是他的中期和晚期作品,在和聲技法方面都比之前有了各方面的突破,既沿襲了傳統(tǒng),又進行了創(chuàng)新。第二首只有一個樂章,雙調(diào)性色彩濃厚,開始出現(xiàn)無調(diào)性的跡象。第三首調(diào)性隱晦不明,無調(diào)性段落大量出現(xiàn),體現(xiàn)了20世紀音樂的主要特點。
【關(guān)鍵詞】：蒂皮特 調(diào)式調(diào)性 和弦結(jié)構(gòu) 和聲進行 和聲語言
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 第一章 緒論6-9
• 一 選題緣由及國內(nèi)外研究背景6-7
• 二 蒂皮特的生平與創(chuàng)作7-9
• 第二章 調(diào)式調(diào)性的多樣性9-24
• 第一節(jié) 調(diào)式的特點9-15
• 第二節(jié) 調(diào)性的特點15-24
• 第三章 和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化24-34
• 第一節(jié) 三和弦的變化24-29
• 第二節(jié) 其他結(jié)構(gòu)和弦的運用29-34
• 第四章 和聲進行的多元化34-40
• 第一節(jié) 功能性和聲進行34-35
• 第二節(jié) 功能性和聲的變體35-36
• 第三節(jié) 非功能性和聲進行36-40
• 結(jié)論40-43
• 一 三首鋼琴奏鳴曲和聲語言的流變、特征、及其原因40-41
• 二 蒂皮特音樂對我國音樂創(chuàng)作的啟示41-43
• 參考文獻43-47
• 一 中文參考文獻43-45
• 二 外文參考文獻45-46
• 三 網(wǎng)絡(luò)資源46-47
• 致謝47-48
• 在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文48

【參考文獻】

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  本文關(guān)鍵詞：蒂皮特三首鋼琴奏鳴曲和聲研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：317752