發(fā)布時(shí)間：2017-04-18 14:07

  本文關(guān)鍵詞：從指法、觸鍵及踏板三個(gè)方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：羅伯特·舒曼是浪漫主義時(shí)期德國(guó)著名的作曲大師,由其創(chuàng)作的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(Op.54)是浪漫派鋼琴音樂的杰出代表。本文選擇從指法、觸鍵及踏板三個(gè)方面探析該曲的演奏。全文共分四個(gè)章節(jié):第一章簡(jiǎn)述了舒曼的生平、舒曼的音樂風(fēng)格特征以及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景。第二章是關(guān)于該曲在演奏中指法運(yùn)用方面的研究。第三章是關(guān)于該曲在演奏中觸鍵運(yùn)用方面的研究。第四章是關(guān)于該曲在演奏中踏板運(yùn)用方面的研究。從指法、觸鍵及踏板三個(gè)方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(Op.54)的演奏對(duì)于當(dāng)代演奏者學(xué)習(xí)和演繹這部偉大的作品有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 鋼琴 協(xié)奏曲 指法 觸鍵 踏板
【學(xué)位授予單位】：四川音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-9
• 第一章 舒曼和他的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）9-13
• 第一節(jié) 舒曼生平簡(jiǎn)述9-10
• 第二節(jié) 舒曼的音樂風(fēng)格特征10-11
• 一、抒情（時(shí)代特征）10
• 二、質(zhì)樸（民族特征）10-11
• 三、多變（個(gè)人特征）11
• 第三節(jié) 舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）簡(jiǎn)介11-13
• 第二章 從指法方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏13-30
• 第一節(jié) 指法對(duì)于鋼琴演奏的重要性13
• 第二節(jié) 各手指的基本特性及鋼琴指法的基本類型13-20
• 一、各手指的特性13-14
• 二、鋼琴指法的基本類型14-20
• （一）順指15-16
• （二）轉(zhuǎn)指16-17
• （三）異指同音17-18
• （四）同指異音18-20
• 第三節(jié) 從兩個(gè)版本的舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》指法標(biāo)記談該曲在演奏中的指法選擇20-30
• 一、兩個(gè)指法版本的簡(jiǎn)介20
• 二、從上述兩個(gè)版本的指法標(biāo)記談舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在演奏中的指法選擇20-29
• （一）第一樂章20-25
• （二）第二樂章25
• （三）第三樂章25-29
• 三、小結(jié)29-30
• 第三章 從觸鍵方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏30-40
• 第一節(jié) 觸鍵的基本方式30
• 第二節(jié) 不同觸鍵方式對(duì)音色的影響30-31
• 一、下鍵速度對(duì)音色的影響30
• 二、觸鍵角度對(duì)音色的影響30-31
• 三、觸鍵力度對(duì)音色的影響31
• 四、觸鍵面積對(duì)音色的影響31
• 第三節(jié) 舒曼《a小調(diào)協(xié)奏曲》的觸鍵設(shè)計(jì)31-40
• 一、抒情旋律觸鍵32-34
• （一）標(biāo)記為espressivo的抒情旋律觸鍵32-33
• （二）標(biāo)記為passionato/animato的抒情旋律觸鍵33-34
• 二、跑動(dòng)音型觸鍵34-36
• （一）不帶連線的跑動(dòng)音型觸鍵35-36
• （二）帶連線的跑動(dòng)音型觸鍵36
• 三、跳音觸鍵36-39
• （一）標(biāo)記為pp的跳音觸鍵36-37
• （二）標(biāo)記為p和espressivo的跳音觸鍵37-38
• （三）標(biāo)記為Λ（重音記號(hào)）或f或mareato的跳音觸鍵38-39
• 四、小結(jié)39-40
• 第四章 從踏板方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏40-56
• 第一節(jié) 鋼琴踏板的功能和用法40-44
• 一、鋼琴踏板的功能40-42
• 二、鋼琴踏板的用法42-44
• （一）制音器踏板的用法42-43
• （二）保留音踏板的用法43-44
• （三）柔音踏板的用法44
• 第二節(jié) 浪漫派鋼琴音樂的踏板運(yùn)用特點(diǎn)44-45
• 第三節(jié) 結(jié)合兩個(gè)版本的舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》踏板標(biāo)記談該曲在演奏中踏板的藝術(shù)處理45-56
• 一、兩個(gè)踏板版本的簡(jiǎn)介45
• 二、結(jié)合上述兩個(gè)版本的踏板標(biāo)記談舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在演奏中踏板的藝術(shù)處理45-54
• （一）為連接音符而使用制音器踏板45-47
• （二）為潤(rùn)飾音色而使用制音器踏板47-49
• （三）為凸顯音樂的律動(dòng)感而使用制音器踏板49-50
• （四）為將音符混合成和聲而使用制音器踏板50-52
• （五）為改變音色而使用柔音踏板52-53
• （六）為保留低音而使用保留音踏板53-54
• 三、小結(jié)54-56
• 結(jié)論56-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 一、中文參考文獻(xiàn)57-58
• 二、外文參考文獻(xiàn)58-59
• 附錄59-66
• 附錄一59-63
• 附錄二63-66
• 致謝66

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  本文關(guān)鍵詞：從指法、觸鍵及踏板三個(gè)方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：315044