在眾多的音樂體裁中,不同的時期對音樂體裁的詮釋也是不一樣的。例如:在浪漫主義時期,弗里德里克.肖邦就是首位創(chuàng)作敘事曲的作曲家,他的作品為浪漫主義時期做出了巨大的貢獻(xiàn)。而在近現(xiàn)代,汪立三也根據(jù)原有的敘事曲進(jìn)行了改編,編創(chuàng)了《敘事曲（游擊隊歌）》,雖然同為敘事曲,但是無論是在演奏風(fēng)格以及彈奏技法上都大不相同。鋼琴音樂藝術(shù)大致分為了四個時期,本文僅從浪漫主義時期和近現(xiàn)代主義時期兩個不同時期的鋼琴作品中,以弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》與汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》這兩首不同時期的鋼琴作品為例,從音樂結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行比對,任何一部鋼琴作品,準(zhǔn)確的把握他的結(jié)構(gòu)特征,充分表現(xiàn)作品內(nèi)容是重要的前提。本文的特點在于通過對兩首不同時期作品的對比,從理論與演奏這兩個部分入手,將這兩部作品的風(fēng)格特點,音樂結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進(jìn)行對比,從而使這兩首作品能夠更加全面的被演奏者與聽眾理解與掌握。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、選題的目的及意義
    二、學(xué)術(shù)價值與應(yīng)用前景
    三、創(chuàng)新之處及與解決辦法
第二章 弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》和汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》的創(chuàng)作特征
    一、弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》創(chuàng)作背景及創(chuàng)作特征
    二、汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》創(chuàng)作背景及創(chuàng)作特征
    三、弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》與汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》創(chuàng)作特征的對比
第三章 弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》和汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》的音樂結(jié)構(gòu)分析
    一、弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》和聲曲式分析
    二、汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》和聲曲式分析
    三、弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》與汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》和聲曲式分析對比
第四章 弗里德里克·肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》和汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》的演奏技巧
    一、力度與速度的分析
    二、音色的分析
    三、裝飾音
    四、踏板的運用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析肖邦《第三敘事曲》的風(fēng)格特征及演奏技巧[J]. 王劭心.  北方音樂. 2018(07)
[2]百年琴韻——中國鋼琴創(chuàng)作的第二次高潮（三）[J]. 梁茂春.  鋼琴藝術(shù). 2017(02)
[3]汪立三鋼琴音樂和聲進(jìn)行分析[J]. 劉冬昕.  音樂創(chuàng)作. 2016(10)
[4]肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏教學(xué)[J]. 徐大成.  通俗歌曲. 2016(08)
[5]汪立三鋼琴創(chuàng)作中的民族元素探析[J]. 肖若心.  大舞臺. 2014(10)
[6]汪立三鋼琴音樂作品研究[J]. 高立麗,張海軍.  藝術(shù)研究. 2011(04)
[7]肖邦第三敘事曲藝術(shù)特色及彈奏[J]. 錢至美.  劇影月報. 2010(06)
[8]淺析肖邦第三敘事曲[J]. 趙婷.  北方音樂. 2010(07)
[9]巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征[J]. 劉琳.  硅谷. 2010(06)
[10]我國鋼琴文化的現(xiàn)代傳播[J]. 陳瑾.  新聞愛好者. 2010(04)

碩士論文
[1]肖邦鋼琴敘事曲的特征初探[D]. 陳春蘭.福建師范大學(xué) 2009



本文編號：3139815