自改革開放以來,中國現(xiàn)當(dāng)代諸多音樂工作者一直都在探索怎樣能將中華傳統(tǒng)文化與當(dāng)代作曲技法巧妙結(jié)合,又怎樣能使我國民族音樂文化在保留民族傳統(tǒng)的同時符合現(xiàn)代審美。楊立青（1942.4-2013.6）作為中國當(dāng)代杰出的作曲家、音樂理論家、教育家,無論是對20世紀(jì)作曲技術(shù)理論的研究探索還是音樂創(chuàng)作實踐,都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。本文選取大提琴協(xié)奏曲《木卡姆印象》為研究個案,實際上,這也是楊立青創(chuàng)作生涯的最后一部作品,考慮到此作品特殊的創(chuàng)作背景以及鮮明的結(jié)構(gòu)形式與音樂語言特點,在對音樂文本進(jìn)行分析的同時,結(jié)合音樂史學(xué)、音樂結(jié)構(gòu)學(xué)、音樂美學(xué)等研究視野及思路對作品進(jìn)行多角度的分析。首先,基于文獻(xiàn)史料的整合及梳理,闡述本論題研究現(xiàn)狀和研究思路,同時厘清楊立青以往創(chuàng)作歷程中的重要節(jié)點對其音樂語言運用產(chǎn)生的影響,以及楊立青本人對創(chuàng)作的思索與創(chuàng)作實踐兩者間的相輔相成,并總結(jié)以往創(chuàng)作中的共性特征,引出《木卡姆印象》,從整體上把握楊立青創(chuàng)作“共性”,以期探求《木卡姆印象》之“個性”;其次,通過作曲技法與作曲理論的不同方向以節(jié)奏、音高、音色、力度為主要研究視角對作品進(jìn)行不同維度和不同層面的詳盡闡釋,進(jìn)而從技法形態(tài)方面... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究思路
第一章 楊立青與《木卡姆印象》
    第一節(jié) 一位“學(xué)者型作曲家”
        一、求學(xué)——兼收并蓄格局的形成
        二、思索——觀念與技法的矛盾和統(tǒng)一
    第二節(jié) 《木卡姆印象》創(chuàng)作概況
        一、“木卡姆”元素
        二、“協(xié)奏”體裁
        三、樂隊編制
第二章 《木卡姆印象》的音樂元素及構(gòu)建方式
    第一節(jié) 節(jié)奏元素
        一、宏觀節(jié)奏
        二、模糊節(jié)拍重音
        三、節(jié)奏對位
    第二節(jié) 音高元素
        一、單音腔化
        二、音列主題化
    第三節(jié) 音色元素
        一、音色布局
        二、音色的點及線
        三、音色漸層
        四、局部染色及音色對置
    第四節(jié) 力度元素
        一、網(wǎng)狀力度形態(tài)群
        二、力度的結(jié)構(gòu)作用
第三章 《木卡姆印象》的創(chuàng)作思維探析
    第一節(jié) 多重結(jié)構(gòu)思維
        一、局部結(jié)構(gòu)對位
        二、整體多重結(jié)構(gòu)對位
    第二節(jié) 民族元素意象性表現(xiàn)
    第三節(jié) “音心對映”觀念的創(chuàng)作體現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士期間發(fā)表成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]楊立青協(xié)奏曲的和聲研究[D]. 孫杉.上海音樂學(xué)院 2018
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[3]音色音響要素在管弦樂創(chuàng)作中的運用[D]. 李岐.上海音樂學(xué)院 2015
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