通過田野考察,筆者發(fā)現(xiàn)中、老、緬、泰節(jié)慶儀式表演語境中的贊哈演唱,在歌手及伴奏者腦海里都有一個隱性的音樂表演模式,這個"套路""規(guī)則"便是學習贊哈的步驟和內(nèi)容。所以,云南與周邊國家傣仂贊哈歌手和伴奏者,在儀式表演中雖呈現(xiàn)出不同的音樂形態(tài),但其音樂表演模式都是固定的。本文通過學習演唱及樂器伴奏,對云南與周邊傣仂贊哈音樂表演前的模式及族性特征進行分析、總結(jié),為表演中與表演后的音樂模式變體分析奠定基礎。 

【文章來源】：中國音樂. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【部分圖文】：

贊哈單首曲調(diào)演唱的唱詞結(jié)構

篳的音分檢測圖（開第五、六、七、八、九孔）

篳的音分檢測圖（全閉孔及開第一、二、三孔）

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論贊哈調(diào)不平均律音階及其與傣仂語聲調(diào)的關系[J]. 李緯霖.  中央音樂學院學報. 2014(04)



本文編號：3129070