管弦樂《荒山之夜》（Night On Bare Mountain）是俄羅斯標題交響樂的里程碑�！痘纳街埂肥悄滤鳡査够�(jīng)多年構思創(chuàng)作修改卻未出版公演的管弦樂作品,遺稿由里姆斯基-科薩科夫整理修訂并出版公演。本文以里姆斯基-科薩科夫（1886年）改編修訂版本為研究對象。以管弦樂隊配器技術為分析研究內(nèi)容,從作曲家的生平及創(chuàng)作、《荒山之夜》的創(chuàng)作背景及多個版本、里姆斯基-科薩科夫版本曲式結構、配器布局、不同樂隊層次的配器技法分析以及“音畫式”描述性特征配器思維等方面入手。運用文獻研究法、譜例研究法以及列舉研究（表格及圖示）等方法,力求闡明作曲家如何運用最有效的配器手法將該作品樂隊化完美呈現(xiàn)。本文將從以下四個主要章節(jié)進行分析研究:第一章主要介紹作曲家的生平及創(chuàng)作、《荒山之夜》的創(chuàng)作背景以及多個版本。第二章主要對該作品進行詳細的配器布局分析。第三章主要圍繞該作品不同樂隊層次處理手法進行多樣化配器技術的分析。第四章主要從“音畫式”描述性特征配器思維的角度出發(fā)進行色彩性分析研究。結語部分主要從各章節(jié)分析研究中總結《荒山之夜》的樂隊配器技術運用及“音畫式”描述性特征配器思維。 

【文章來源】：西安音樂學院陜西省

【文章頁數(shù)】：116 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究對象
    第二節(jié) 研究方法
    第三節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第四節(jié) 研究意義
第一章 作曲家生平簡介及《荒山之夜》創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 穆索爾斯基生平簡介及創(chuàng)作
    第二節(jié) 里姆斯基-科薩科夫生平簡介及創(chuàng)作
    第三節(jié) 《荒山之夜》創(chuàng)作背景
    第四節(jié) 《荒山之夜》多個版本
第二章 《荒山之夜》配器布局
    第一節(jié) 曲式結構簡析
    第二節(jié) 樂隊編制
    第三節(jié) 配器布局
    第四節(jié) 音樂材料的運用與“增補”
        一、原材料的運用
        二、新材料的“增補”
第三章 《荒山之夜》配器技術分析
    第一節(jié) 樂隊前景主題材料的配器色彩分析
        一、主題單一形態(tài)陳述中的音色配置
        二、前景中多種形態(tài)的主題陳述及色彩技法
        三、前景音色多樣化的處理手法
    第二節(jié) 樂隊背景中織體的配器色彩分析
        一、同質(zhì)性織體的背景層次
        二、異質(zhì)性織體的背景層次
    第三節(jié) 關于背景中的持續(xù)因素
        一、靜態(tài)持續(xù)音的色彩配置
        二、動態(tài)持續(xù)音的色彩配置
        三、持續(xù)音的音色轉(zhuǎn)接
    第四節(jié) 關于低音的色彩處理手法
        一、低音的音色配置手法
        二、音型化低音中的色彩配置
        三、低音的音色轉(zhuǎn)接
第四章 《荒山之夜》“音畫式”描述性特征配器思維研究
    第一節(jié) “音畫式”描述性特征配器思維
        一、交響音畫
        二、交響音畫中的“音畫式”描述性特征
        三、《荒山之夜》中“音畫式”描述性特征配器思維
    第二節(jié) “音畫式”描述性色彩處理手法
        一、全曲的音色結構配置
        二、作品中各樂器演奏方法列舉
        三、音樂術語的運用
        四、音響的呼應與音色的轉(zhuǎn)接
    第三節(jié) 力度變化的處理
        一、漸進型力度的處理
        二、突強型力度的處理
        三、漸強的力度漸弱的配器處理
    第四節(jié) 樂隊全奏的處理
        一、主調(diào)性質(zhì)全奏
        二、復調(diào)性質(zhì)全奏
結語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]標題交響音樂之旅(五) 穆索爾斯基的《荒山之夜》(續(xù))[J]. 孫熠.  音樂生活. 2015(11)
[2]交響詩的歷史脈絡簡述[J]. 王奕暉.  黃河之聲. 2015(05)
[3]拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《春潮》及其音響造型[J]. 刁刻.  大眾文藝. 2010(19)
[4]簡析穆索爾斯基《荒山之夜》[J]. 孫白.  黃河之聲. 2010(01)
[5]從《荒山之夜》到《圖畫展覽會》[J]. 朱宏波.  江蘇教育學院學報(社會科學版). 2004(05)
[6]愛樂之路（46） 音樂作品中常見體裁和形式——交響詩、音詩、交響音畫和交響童話[J]. 賀錫德.  音響技術. 2004(03)
[7]穆索爾斯基:荒山之夜[J]. 張銘.  中國電子商情(視聽博覽). 1999(11)
[8]管弦樂《荒山之夜》[J]. 馮斗南.  音樂愛好者. 1980(01)

碩士論文
[1]《荒山之夜》穆索爾斯基版本與里姆斯基—科薩科夫版本管弦樂技法特征之比較[D]. 曹程.中央音樂學院 2015
[2]穆索爾斯基和聲技法探索[D]. 羅長華.武漢音樂學院 2009



本文編號：3059152