本文關(guān)鍵詞：分析德彪西《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）的作品內(nèi)涵對(duì)長(zhǎng)笛演奏者的啟示，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：德彪西是19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲音樂(lè)領(lǐng)域極具說(shuō)服力的作曲家,對(duì)印象主義音樂(lè)的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn),他是近代印象主義音樂(lè)的始祖,對(duì)其他各國(guó)的音樂(lè)有著深切的影響。受詩(shī)人斯蒂凡?馬拉美詩(shī)篇著作《牧神午后》的啟發(fā),德彪西在1892年創(chuàng)作法國(guó)印象主義音樂(lè)的不朽之作《牧神午后》。這部巨作在創(chuàng)作上表現(xiàn)為大膽的創(chuàng)新,并且以印象派獨(dú)特的創(chuàng)制技法,為二十世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作打開(kāi)世紀(jì)之門(mén)。本文通過(guò)對(duì)《牧神午后》(長(zhǎng)笛部分)作為分析研究的對(duì)象,對(duì)其內(nèi)涵與演奏技法進(jìn)行詳盡分析,并延伸至對(duì)演奏印象主義音樂(lè)作品所引發(fā)的思考。
【關(guān)鍵詞】：牧神午后 德彪西 印象主義 馬拉美
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J621.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-8
• 第一章《牧神午后》的時(shí)代語(yǔ)境8-12
• 第一節(jié) 德彪西與《牧神午后》8-10
• 一.德彪西簡(jiǎn)介8
• 二.音樂(lè)作品《牧神午后》的創(chuàng)作背景8-10
• 第二節(jié) 斯蒂凡?馬拉美與《牧神午后》10-11
• 一.斯蒂凡?馬拉美簡(jiǎn)介10
• 二.詩(shī)篇著作《牧神午后》的創(chuàng)作背景10-11
• 第三節(jié) 德彪西與馬拉美的《牧神午后》的關(guān)聯(lián)與意義11-12
• 第二章《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）的內(nèi)涵與美學(xué)思想12-13
• 第一節(jié) 《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）的內(nèi)涵12
• 第二節(jié) 《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）的美學(xué)思想12-13
• 第三章《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）對(duì)長(zhǎng)笛演奏者的啟示13-15
• 第一節(jié) 長(zhǎng)笛在印象主義音樂(lè)中的突破及其影響力13
• 第二節(jié) 《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）對(duì)長(zhǎng)笛演奏者的啟示13-15
• 結(jié)論15-16
• 參考文獻(xiàn)16-17
• 致謝17

【相似文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：分析德彪西《牧神午后》（長(zhǎng)笛部分）的作品內(nèi)涵對(duì)長(zhǎng)笛演奏者的啟示，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：303106