和聲作為多聲部音樂語言中必不可少的重要組成部分,是作品借以表達音響、塑造音樂形象的技術手段。傳統(tǒng)和聲作為當代眾多和聲體系的歷史根源,之所以歷年來經久不衰且影響深遠,首先是因為該體系建立在自然科學基礎上,和弦結構由泛音列中產生,符合自然科學規(guī)律。其次是該體系有規(guī)整、嚴密的規(guī)則,指導、規(guī)范學生的寫作,但同時也限制了音樂作品情感內容的表達與個性的突出,所以對于傳統(tǒng)和聲中規(guī)則是否遵循的看法,出現(xiàn)了眾多的爭議,引發(fā)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的深層次思考,由此促進了傳統(tǒng)和聲禁止規(guī)則變通性運用的研究。本文通過對過去幾個世紀和聲發(fā)展的回顧,在分析傳統(tǒng)和聲中“允許”與“禁止”的理論依據基礎上,特對傳統(tǒng)和聲中禁止的規(guī)則進行深入研究,結合實際作品的創(chuàng)作,從唯物辯證的思維出發(fā),提出在實際創(chuàng)作中應運用既打破、又保留的態(tài)度對待傳統(tǒng)和聲中禁止的規(guī)則,使其和聲適應且符合于自身音樂作品內容的表達、以及現(xiàn)代音樂發(fā)展的創(chuàng)作思想。本文分析的理論依據是以現(xiàn)今廣泛應用于各大高校的和聲教材;分析的案例為著名作曲家的經典作品。通過分析比較,闡述了傳統(tǒng)和聲中禁止但大師作品中卻使用的一些和聲技術手法和現(xiàn)象,同時結合自身的創(chuàng)作來探討從“禁止”到“允... 

【文章來源】：云南藝術學院云南省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題緣由
    二、國內外研究現(xiàn)狀
    三、文章結構
一、《雨林即景》中主題與曲式結構的概述
    （一）主題思考
        1、創(chuàng)作背景
        2、《螢火蟲》主題思考
        3、《精靈》主題思考
    （二）曲式結構布局
        1、《螢火蟲》曲式結構安排
        2、《精靈》曲式結構安排
    小結
二、《雨林即景》中的縱向結構
    （一）三度疊置
        1、三度疊置的傳統(tǒng)用法
        2、三度疊置的特殊用法
    （二）非三度的混合疊置
        1、四（五）度疊置
        2、二度疊置
    小結
三、《雨林即景》中的橫向進行
    （一）平行五度、八度
        1、作為背景聲部的平行五度、八度
        2、作為旋律聲部的平行五度、八度
    （二）平行二度
        1、《精靈》中使用的平行二度
        2、《螢火蟲》中使用的平行二度
    （三）平行進行的思考
    小結
四、《雨林即景》中的其他和聲規(guī)則的使用情況
    （一）七和弦的預備與解決
    （二）持續(xù)音
    （三）補充
        1、增音程、對斜
        2、功能倒置
        3、和弦的選擇
    小結
五、關于傳統(tǒng)和聲中規(guī)則的遵循與突破的思考
結語
參考文獻
致謝
攻讀研究生期間發(fā)表的論文和取得的學術成果



本文編號：3023378