《第二鋼琴奏鳴曲》是新古典主義時期德國作曲家欣德米特在1936年創(chuàng)作的《三首鋼琴奏鳴曲》作品之一。該作品不同于傳統(tǒng)奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)安排,創(chuàng)作上加入了諧謔曲、牧歌和回旋曲,使音樂體裁得以豐富。毫無疑問,這是一首具有新古典主義風格的作品,展現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作上“回歸過去”的獨到的風格特點。欣德米特將巴洛克時期復(fù)調(diào)音樂風格同自己的作曲技術(shù)理論相結(jié)合,使這首融合性的作品更具興味。論文主要分為三章,以介紹作曲家及其創(chuàng)作為開端,對作品的音樂本體及演奏技巧進行分析總結(jié):通過運用文獻資料法和歸納法,從欣德米特的生平、創(chuàng)作風格及作品背景出發(fā),對作曲家及其作品進行概述;運用分析法等研究方法從曲式結(jié)構(gòu)、旋律、織體、和聲特色四方面,分別對欣德米特《第二鋼琴奏鳴曲》進行音樂本體分析;運用練習法、歸納法等將作品中涉及的鋼琴彈奏技巧如:斷奏、連奏、快速跑動、八度、多聲部音色、踏板,五個方面進行了比較詳細的研究和分析。通過以上研究,使演奏者能更好地熟悉和把握《第二鋼琴奏鳴曲》,為了解新古典主義時期欣德米特的音樂作品略盡綿薄之力。 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、論文選題的緣由及意義
    二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
    三、論文研究思路、方法及創(chuàng)新點
第一章 欣德米特及其音樂創(chuàng)作
    第一節(jié) 欣德米特的生平
    第二節(jié) 欣德米特的音樂創(chuàng)作風格
    第三節(jié) 《第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景
第二章 《第二鋼琴奏鳴曲》音樂本體分析
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第一樂章結(jié)構(gòu)分析
        二、第二樂章結(jié)構(gòu)分析
        三、第三樂章結(jié)構(gòu)分析
    第二節(jié) 旋律分析
    第三節(jié) 織體分析
    第四節(jié) 和聲特色分析
        一、和弦材料
        二、和聲進行
        三、和聲終止
第三章 《第二鋼琴奏鳴曲》演奏分析
    第一節(jié) 斷奏與連奏
    第二節(jié) 快速跑動
    第三節(jié) 八度
    第四節(jié) 多聲部音色處理
    第五節(jié) 踏板
結(jié)論
參考文獻
攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論著
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]興德米特《第三鋼琴奏鳴曲》和聲技法探究[J]. 成雯.  北方音樂. 2019(08)
[2]興德米特音樂理論中三大語言要素之創(chuàng)新特征[J]. 項葵.  人民音樂. 2016(05)
[3]欣德米特《第一鋼琴奏鳴曲》和聲技法探究[J]. 姜龍.  藝術(shù)探索. 2014(06)
[4]20世紀西方音樂概覽（之五） 新古典主義（二）——興德米特[J]. 張寶華.  音樂生活. 2014(07)
[5]欣德米特第二鋼琴奏鳴曲調(diào)性風格探究[J]. 宋帥.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2014(02)
[6]欣德米特《低音提琴奏鳴曲》鋼琴伴奏解析[J]. 趙開抒.  藝術(shù)教育. 2012(10)
[7]20世紀鋼琴作曲家及其作品[J]. 姜仁武.  藝術(shù)百家. 2008(S1)
[8]興德米特的《大管與鋼琴奏鳴曲》演奏分析[J]. 賈大勇.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2006(02)
[9]興德米特和聲理論——從實用的角度學習[J]. 秦西炫.  交響.西安音樂學院學報. 2005(02)
[10]欣德米特的調(diào)性觀念(下)[J]. 桑桐.  音樂藝術(shù).上海音樂學院學報. 2004(04)

碩士論文
[1]《欣德米特中提琴奏鳴曲Op11No.4》鋼琴與中提琴合作藝術(shù)研究[D]. 牛齊.武漢音樂學院 2019
[2]融合之美—淺析欣德米特低音提琴與鋼琴奏鳴曲[D]. 劉天瑤.中央音樂學院 2018
[3]欣德米特《第三鋼琴奏鳴曲》第四樂章作品與演奏研究[D]. 趙一夫.南京藝術(shù)學院 2017
[4]欣德米特《三首鋼琴奏鳴曲》和聲研究[D]. 姜龍.曲阜師范大學 2015
[5]《保羅·欣德米特藝術(shù)研究》[D]. 焦陽.中央音樂學院 2011



本文編號：2995764