在小提琴演奏中,力度是非常重要的音樂表現(xiàn)手段,為了更加完美地詮釋音樂作品,我們對(duì)演奏力度的掌握應(yīng)當(dāng)達(dá)到收放自如的程度。本文從對(duì)力度的認(rèn)識(shí),左右手的訓(xùn)練和最普遍的毛病幾個(gè)方面來探究小提琴演奏力度問題。 

【文章來源】：四川戲劇. 2020,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、小提琴的演奏力度是重要的表現(xiàn)手段
二、小提琴演奏的力度記號(hào)
三、小提琴演奏的樂句處理
四、小提琴演奏的力度與右手訓(xùn)練
    （一）小提琴發(fā)音的基本條件
    （二）音響的均勻性
    （三）聲音的起奏與重音
五、小提琴演奏的力度與左手訓(xùn)練
六、小提琴演奏力度中存在的普遍問題
    （一）聲音無根據(jù)地膨脹和微弱
    （二）不符合樂曲性質(zhì)與風(fēng)格,而固執(zhí)地把聲音的開始加以強(qiáng)調(diào)
    （三）不適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用所謂“強(qiáng)調(diào)弓法”
    （四）弓不由自主地向指板滑過去（這通常會(huì)使音質(zhì)變得惡劣）
    （五）小提琴演奏者的右手往往對(duì)左手上的技術(shù)困難有特殊的感應(yīng)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談小提琴演奏的力度問題[J]. 楊軍.  當(dāng)代戲劇. 2007(04)
[2]小提琴教學(xué)中應(yīng)加強(qiáng)學(xué)生對(duì)演奏力度的掌握[J]. 張志強(qiáng).  甘肅教育. 2007(04)



本文編號(hào)：2984667