發(fā)布時(shí)間：2021-01-06 13:23

　　法國象征主義文學(xué)的后期代表人物保羅·克洛岱爾在其著作《傾聽之眼》中指出"畫作需要側(cè)耳傾聽",他提倡用"聆聽"的方式解讀繪畫、觀察世界。加拿大作曲家默里·謝弗在20世紀(jì)70年代提出了"聲景"理論,強(qiáng)調(diào)對"聲"環(huán)境的感知、體驗(yàn)和理解過程。該文借鑒上述藝術(shù)門類下研究作品的方法與途徑,對賈達(dá)群教授的室內(nèi)樂作品《漠墨圖》展開研究,通過對作品音型動(dòng)機(jī)、樂器音色、音響形態(tài)、織體設(shè)計(jì)、演奏法、整體結(jié)構(gòu)等作曲技法的分析,探討作曲家本人在音樂創(chuàng)作過程中賦予這些音樂要素的潛在符號(hào)意義,解讀作曲家如何以不同姿態(tài)的音響筆墨和姿態(tài)造型繪制聽覺與視覺互為通感的音響景觀,從而成為"音響的事件"。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、 聲音景觀的理論基礎(chǔ)
二、 《漠墨圖》樂譜與音響文本的聲景素材分析
    1. 從單一音色到多元并置:大漠景觀三次鋪設(shè)的層層積染
    2. 音響音色的蓄積與消減:從絲路繁榮景觀至大漠靜謐之圖的再現(xiàn)
三、 時(shí)間與空間下的《漠墨圖》地理人文要義與聲景結(jié)構(gòu)圖
結(jié) 語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]琴“聲”如“訴”——聲音與聆聽作為一種繪畫敘事之可能性[J]. 姜宇輝.  文藝?yán)碚撗芯? 2015(03)



本文編號(hào)：2960648