小號與樂隊(duì)協(xié)奏曲《萬年歡》為陳其鋼應(yīng)邀2014年中國愛樂在逍遙音樂節(jié)首秀而創(chuàng)作。文章從板式、變奏、音色等方面進(jìn)行分析,探討作品如何將中國戲曲音樂與西方古典音樂有效融合,以及從演奏技術(shù)上對該作品如何進(jìn)行處理。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2020年03期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、《萬年歡》的音樂及創(chuàng)作特點(diǎn)
    （一）散板搖板的戲曲韻味
    （二）傳統(tǒng)戲曲的變奏手法
    （三）點(diǎn)線之間的水墨手法
二、《萬年歡》的演奏技術(shù)分析
    （一）抒情寫意的慢板與戲劇聲腔的融合
    （二）快速炫技的連音與現(xiàn)代演奏技法的呼應(yīng)
    （三）靈巧詼諧的吐音與藝術(shù)形象的刻畫
    （四）戲曲韻味的裝飾音與民族樂器的模仿
    （五）奔放持續(xù)的高音與當(dāng)代審美的需求
    （六）民族化的演奏風(fēng)格與尋求突破的意識
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]文化原野上的眺望與回眸——聽譚盾的《隆里格隆》和陳其鋼的《萬年歡》[J]. 熊至堯.  音樂時空. 2015(04)



本文編號：2958151