本文關(guān)鍵詞：門德爾松《無詞歌》Op.30及Op.62的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：雅克布·路德維�！べM(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy,1809—1847),是19世紀(jì)上半葉德國偉大的作曲家之一,是浪漫主義時(shí)期杰出代表人物之一。他與其他作曲家不同的是,他在古典與浪漫主義音樂結(jié)合的同時(shí),又進(jìn)一步體現(xiàn)了音樂的精致、典雅的特點(diǎn),他的音樂時(shí)而充滿抒情性,時(shí)而又帶有淡淡的憂傷,沒有戲劇性的沖突,展現(xiàn)的是對美好生活、自然的向往。門德爾松創(chuàng)作的領(lǐng)域很廣泛,他的作品中包括很多種音樂體裁,以鋼琴方面的創(chuàng)作最為突出,而《無詞歌》便是他在鋼琴領(lǐng)域中具有代表性的作品之一,占據(jù)著特殊的地位�！稛o詞歌》是鋼琴小品的合集,它將聲樂形式的歌曲融入到了鋼琴作品中,體現(xiàn)了門德爾松的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)及創(chuàng)作技巧,是全世界廣為流傳的鋼琴小品之一。本文從四個(gè)章節(jié)來探析門德爾松及《無詞歌》的兩集作品(op.30、op.62),第一章主要介紹了《無詞歌》的研究背景與意義,簡單介紹了國內(nèi)外對此的研究現(xiàn)狀及論文的創(chuàng)新之處。第二章從門德爾松的生平入手,了解他的創(chuàng)作風(fēng)格與鋼琴音樂的特點(diǎn),介紹《無詞歌》的創(chuàng)作背景。第三章探析《無詞歌》中歌唱性的音樂特點(diǎn),并以個(gè)別曲目進(jìn)行分類說明。第四章以《無詞歌》其中的兩集作品Op.30Op.62為例,在曲式結(jié)構(gòu)、織體、和聲進(jìn)行以及演奏等方面分別進(jìn)行了闡述。本文通過對《無詞歌》的深入研究,進(jìn)一步體現(xiàn)出它的獨(dú)特之處,經(jīng)過分析與探討明確《無詞歌》的風(fēng)格,為日后相關(guān)作品的研究奠定了基礎(chǔ)。
【關(guān)鍵詞】：門德爾松 無詞歌 分析
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-12
• 一、研究背景和研究意義9
• 二、國內(nèi)外對《無詞歌》的研究現(xiàn)狀9-11
• （一）國外研究現(xiàn)狀9-10
• （二）國內(nèi)研究現(xiàn)狀10-11
• 三、本論文的創(chuàng)新之處11
• 注釋11-12
• 第二章 門德爾松與《無詞歌》概述12-19
• 一、門德爾松概述12-16
• （一）門德爾松生平12-13
• （二）主要作品與創(chuàng)作風(fēng)格13-16
• （三）門德爾松的鋼琴音樂風(fēng)格特點(diǎn)16
• 二、《無詞歌》創(chuàng)作背景與過程16-18
• 注釋18-19
• 第三章 門德爾松《無詞歌》的歌唱性音樂創(chuàng)作風(fēng)格19-24
• 一、獨(dú)唱形式19-20
• 二、二重唱形式20-21
• 三、無伴奏合唱形式21-22
• 四、有伴奏合唱形式22
• 五、特性化小品形式22-24
• 第四章 門德爾松《無詞歌》Op.30、Op.62音樂分析24-54
• 一、Op.30音樂分析24-40
• （一）《沉思》（Op30.No.1）24-26
• （二）《動蕩不安》（Op30.No.2）26-29
• （三）《安慰》（Op30.No.3）29-32
• （四）《流浪者》（Op30.No.4）32-35
• （五）《長舌婦》（Op30.No.5）35-37
• （六）《威尼斯船歌》（Op30.No.6）37-40
• 二、Op.62音樂分析40-53
• （一）《五月微風(fēng)》（Op62.No.1）40-43
• （二）《離別》（Op62.No.2）43-45
• （三）《葬禮進(jìn)行曲》（Op62.No.3）45-48
• （四）《晨哥》（Op62.No.4）48-49
• （五）《威尼斯船歌》（Op62.No.5）49-52
• （六）《春之歌》（Op62.No.6）52-53
• 注釋53-54
• 結(jié)論54-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文57-58
• 致謝58

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