本文關(guān)鍵詞：法雅兩部鋼琴作品和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：馬尼埃爾·德·法雅（Manuel de Falla，1876-1946年），20世紀西班牙民族樂派的杰出代表人物。他延續(xù)了以老師佩德雷爾為中心的民族樂派的音樂傳統(tǒng)，繼承了以民族元素為中心的創(chuàng)作手法。法雅對西班牙人文和音樂有著深刻的認識，，他致力于本地民間音樂元素的搜集與研究，汲取本民族民歌與舞蹈音樂中的創(chuàng)作元素和技巧，在節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性以及和聲技法等方面融合了西班牙民族民間音樂的要素，并注重在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作體系基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，融入現(xiàn)代創(chuàng)作技法，為西班牙民族音樂的發(fā)展做出了突出貢獻。他的作品就如同自己在一次論及西班牙民族音樂時說到：“我們的音樂必須以人民的音樂為基礎(chǔ)，以民間舞蹈和民歌為基礎(chǔ)......�！�1 本文以法雅的鋼琴作品《西班牙樂曲四首》（1906-1909年）和《貝蒂卡幻想曲》（1919年）為研究對象，通過對其生平及兩部鋼琴作品的創(chuàng)作背景、作品的整體性音樂分析、和聲技法分析以及和聲特色與創(chuàng)作影響這四個方面，借助筆者音樂學(xué)理論知識，對法雅這兩部鋼琴作品展開具體研究，力圖揭示他的獨特的個性的和聲語言是如何將傳統(tǒng)以及現(xiàn)代作曲技法相融合，又如何將西班牙民族音樂的元素融入其中，從而進一步探索法雅和聲技法的特色以及對西班牙音樂的創(chuàng)作影響。 第一部分：法雅的生平及兩部鋼琴作品的創(chuàng)作背景。這一章主要介紹法雅的生平以及闡述《西班牙樂曲四首》和《貝蒂卡幻想曲》的創(chuàng)作背景。 第二部分：法雅兩部鋼琴作品的整體性音樂分析。這一章對這兩部鋼琴作品分別從曲式結(jié)構(gòu)、獨具特色的節(jié)奏、多樣的節(jié)拍以及作品中的民間素材的應(yīng)用等方面進行研究，力求對作品進行整體性的音樂分析。 第三部分：法雅兩部鋼琴作品的和聲技法分析。這是本文重點章節(jié)，分別從調(diào)式（傳統(tǒng)大小調(diào)、中古調(diào)式、西班牙調(diào)式）、調(diào)性（古典調(diào)性、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性布局的安排）、和弦結(jié)構(gòu)（三度疊置、非三度疊置、復(fù)合和弦）以及和聲進行（功能性和聲進行、平行進行、線條化進行、持續(xù)音進行）四個方面進行研究，以探究法雅融合于民族、傳統(tǒng)和現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法而形成的獨特的和聲語言。 第四部分：法雅兩部鋼琴作品和聲特色與創(chuàng)作影響。這一章主要闡述法雅兩部鋼琴作品的和聲特色以及和聲技法對西班牙民族音樂產(chǎn)生的影響。 結(jié)語：基于以上四章對法雅作品的詳細闡述，這一章整體概括作曲家的兩部鋼琴作品的和聲特色及其對西班牙音樂創(chuàng)作的發(fā)展所產(chǎn)生的積極影響。
【關(guān)鍵詞】：法雅 和聲技法 民族音樂 《西班牙樂曲四首》 《貝蒂卡幻想曲》
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 緒論10-12
• 一、論文選題的理由和意義10-11
• 二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢11-12
• 第一章 法雅生平及兩部鋼琴作品的創(chuàng)作背景12-19
• 第一節(jié) 法雅生平12-17
• 第二節(jié) 《西班牙樂曲四首》和《貝蒂卡幻想曲》的創(chuàng)作背景17-19
• 第二章 法雅兩部鋼琴作品的整體性音樂分析19-36
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析19-26
• 第二節(jié) 富有西班牙民族化的節(jié)奏形態(tài)與節(jié)拍特征26-32
• 一、 節(jié)奏形態(tài)26-30
• 二、 節(jié)拍特征30-32
• 第三節(jié) 旋律材料的特征32-36
• 一、 民間旋律素材32-34
• 二、 倚音的特色運用34-36
• 第三章 兩部鋼琴作品的和聲技法分析36-61
• 第一節(jié) 調(diào)式36-39
• 一、 傳統(tǒng)大小調(diào)的運用36-37
• 二、 西班牙調(diào)式特征的體現(xiàn)37-38
• 三、 中古調(diào)式的運用38-39
• 第二節(jié) 調(diào)性39-46
• 一、傳統(tǒng)調(diào)性的體現(xiàn)40
• 二、 遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)40-44
• 三、調(diào)性布局44-46
• 第三節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)46-53
• 一、 三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)46-49
• 二、 非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)49-52
• 三、 復(fù)合和弦52-53
• 第四節(jié) 和聲進行53-61
• 一、 功能性和聲進行53-55
• 二、平行和弦進行55-56
• 三、 線條化進行56-57
• 四、持續(xù)性進行57-61
• 第四章 法雅兩部鋼琴作品和聲特色及創(chuàng)作影響61-64
• 第一節(jié) 兩部鋼琴作品的和聲特色61-62
• 第二節(jié) 兩部鋼琴作品的和聲技法對西班牙音樂的影響62-64
• 結(jié)語64-66
• 注釋66-68
• 參考文獻68-70
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄70-71
• 致謝71

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

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  本文關(guān)鍵詞：法雅兩部鋼琴作品和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：293710