黃基旭,我國朝鮮族作曲家、國家一級作曲家。多年來為廣大群眾創(chuàng)作了大量反映時代精神面貌的優(yōu)秀的舞臺音樂作品。他的舞蹈音樂作品對于中國朝鮮族的民族舞蹈發(fā)展和傳承有著非常重要的意義,他在創(chuàng)作上不僅傳承了朝鮮族老一輩作曲家的傳統(tǒng)作曲技法,也吸收和借鑒了當下主流的現(xiàn)代作曲技法,把兩者緊密的融合,從而形成自己特有的音樂創(chuàng)作風格。從這些作品中,可以深深地感受到他獨特的民族特色和鮮明的時代氣息,同時從作品中也能夠感受到他對這片故土的熱愛和民族情懷。舞蹈音樂創(chuàng)作不同于器樂曲創(chuàng)作的就是它不可以任由作曲家主觀意志去天馬行空的去寫作,而是根據(jù)整體舞蹈的結構意圖、情緒基調(diào)、故事情節(jié)去創(chuàng)作,因此舞蹈音樂的創(chuàng)作具有特殊的作曲要求。本文采用音樂資料解讀法、譜例分析法、表格統(tǒng)計法、歸納總結法,以黃基旭舞蹈音樂作品為研究對象,從旋律發(fā)展手法、和聲應用、結構布局、節(jié)奏織體、配器手法等方面進行全面剖析,從而得出黃基旭舞蹈音樂創(chuàng)作中的創(chuàng)作技法特征。本文主要分為四個部分:第一部分緒論部分:主要是從選題背景、研究現(xiàn)狀、研究目的與意義、研究內(nèi)容以及方法等幾方面進行詳細敘述。第二部分是對作曲家黃基旭個人的簡介和對他音樂成果的描述。第三... 

【文章來源】：延邊大學吉林省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：87 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 選題背景及研究現(xiàn)狀
    1.2 研究目的及研究意義
    1.3 研究內(nèi)容及研究方法
第二章 作曲家簡介
    2.1 黃基旭簡介
    2.2 黃基旭音樂作品
第三章 黃基旭舞蹈音樂作品創(chuàng)作技法研究
    3.1 旋律的發(fā)展特點
        3.1.1 旋律中“重復”手法的運用
        3.1.2 旋律發(fā)展中的“民謠”因素
    3.2 和聲應用特點
        3.2.1 色彩性和聲的運用
        3.2.2 “異調(diào)和聲”的配法
    3.3 整體結構布局
        3.3.1 傳統(tǒng)曲式結構
        3.3.2 自由曲式結構
    3.4 節(jié)奏織體特征
        3.4.1 節(jié)奏織體類型
        3.4.2 民族“長短”運用
    3.5 配器手法運用
        3.5.1 樂隊編制
        3.5.2 民族樂器在西方管弦樂隊中的應用
第四章 結論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]探究少兒舞蹈編導中民族風情與藝術童趣的統(tǒng)一[J]. 張明月.  中國校外教育. 2019(06)
[2]論“和聲”的音樂色彩性與結構性[J]. 路興海.  大慶師范學院學報. 2005(03)
[3]自由曲式結構的形成與發(fā)展[J]. 楊儒懷.  中央音樂學院學報. 2003(01)
[4]民族管弦樂發(fā)展問題雜談[J]. 李凌.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 2001(03)
[5]朝鮮族音樂“長短”與舞性[J]. 池福子.  中央民族大學學報. 2001(02)
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碩士論文
[1]舞蹈詩《長白情》音樂研究[D]. 王麗紅.延邊大學 2018
[2]“長短”在交響音樂作品中的應用[D]. 王紹鵬.延邊大學 2015
[3]朝鮮族音樂中的“長短”研究[D]. 錢巖.齊齊哈爾大學 2015
[4]論三部性結構在現(xiàn)代音樂作品中的發(fā)展演化[D]. 葉文菲.沈陽音樂學院 2014
[5]從“引進”、“模仿”到“探索”、“創(chuàng)新”談民族風格的管弦樂配器[D]. 李治明.西北師范大學 2008
[6]鋼琴音樂創(chuàng)作中朝鮮族民族音樂元素運用的研究[D]. 黃蘭.東北師范大學 2003



本文編號：2922333