發(fā)布時(shí)間：2020-12-17 08:09

　　本文以俄羅斯作曲家、被譽(yù)為“當(dāng)代俄羅斯音樂(lè)領(lǐng)袖”的謝爾蓋·米哈依洛維奇·斯洛尼姆斯基（Sergei Mikhailovich Slonimsky,1932.8-2020.2）的《第十交響曲（地獄）》為研究對(duì)象,采用音樂(lè)敘事學(xué)的研究視角,對(duì)《第十交響曲（地獄）》中的文學(xué)敘事原型和音樂(lè)形式建構(gòu)邏輯進(jìn)行研究,找尋作品中隱藏的敘事話(huà)語(yǔ)方式和策略,以期探究標(biāo)題文本的表現(xiàn)力在《第十交響曲（地獄）》中的體現(xiàn)和在音樂(lè)中敘事層面的結(jié)構(gòu)力作用,最后結(jié)合本作品的作曲技法特征進(jìn)行歸納總結(jié)。本論文由緒論、正文和結(jié)語(yǔ)三部分組成,緒論介紹了本論題的選題意義及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、斯洛尼姆斯基的生平簡(jiǎn)介與《第十交響曲（地獄）》的創(chuàng)作背景。由于本作品是在蘇聯(lián)解體的社會(huì)背景下創(chuàng)作的,此時(shí)的俄羅斯國(guó)家動(dòng)亂,人民生活于水深火熱之中,作曲家正是借描寫(xiě)但丁《神曲·地獄篇》的情節(jié),反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正文部分包括六個(gè)章節(jié),第一章是對(duì)音樂(lè)敘事理論的概念及分析策略、理論來(lái)源及發(fā)展的再次梳理,為之后的音樂(lè)敘事分析做好理論基礎(chǔ)。第二章是《第十交響曲（地獄）》的文學(xué)敘事原型分析,主要對(duì)本作品的文學(xué)敘事來(lái)源——但丁《神曲·地獄篇》及《第十交響曲（地獄）》... 

【文章來(lái)源】： 郭佳媛 上海師范大學(xué)

【文章頁(yè)數(shù)】：103 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣由及意義
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、作曲家簡(jiǎn)介
    四、研究方案設(shè)計(jì)
第一章 音樂(lè)敘事理論研究
    第一節(jié) 概念及分析策略
    第二節(jié) 理論來(lái)源及發(fā)展
第二章 《第十交響曲（地獄）》的文學(xué)敘事原型
    第一節(jié) 但丁《神曲·地獄篇》的象征意義
    第二節(jié) 《第十交響曲（地獄）》各樂(lè)章的敘事文本
第三章 《第十交響曲（地獄）》的音樂(lè)主題及其敘事形象分析
    第一節(jié) 核心音高材料
    第二節(jié) 核心音高材料的變化及貫穿
    第三節(jié) 核心音高材料的音樂(lè)敘事
第四章 《第十交響曲（地獄）》整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的“敘議式”敘事分析
    第一節(jié) 整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析及敘事表達(dá)
    第二節(jié) 調(diào)性與無(wú)調(diào)性對(duì)峙的敘事效果
第五章 《第十交響曲（地獄）》管弦樂(lè)隊(duì)的描繪性、渲染性敘事分析
    第一節(jié) 樂(lè)隊(duì)編制及其敘事
        一、特殊的打擊樂(lè)編制及敘事效果
        二、其他常規(guī)樂(lè)器及敘事體現(xiàn)
    第二節(jié) 特殊音響效果的描繪性敘事
        一、特殊演奏法及敘事
        二、其他音樂(lè)效果塑造及敘事
    第三節(jié) 管弦樂(lè)織體形態(tài)的渲染性敘事
        一、橫向織體形態(tài)及敘事
        二、縱向織體形態(tài)及敘事
        三、微復(fù)調(diào)的使用及敘事
第六章 《第十交響曲（地獄）》的哲理性敘事內(nèi)涵
    第一節(jié) 作品所折射的時(shí)代意義
        一、時(shí)代背景與作曲家的處境
        二、作品所蘊(yùn)含的敘事意義
    第二節(jié) 知識(shí)分子對(duì)苦難的反思
        一、俄羅斯知識(shí)分子的民族精神
        二、社會(huì)變革下斯洛尼姆斯基的反思與貢獻(xiàn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]俄羅斯民族民俗文化語(yǔ)境下的斯洛尼姆斯基歌劇《威列涅婭》創(chuàng)作技法探究[J]. 李思囡.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2018(10)
[2]斯洛尼姆斯基《24首前奏曲與賦格》復(fù)調(diào)套曲研究[J]. 臧婷.  當(dāng)代音樂(lè). 2018(10)
[3]但丁《神曲》與地獄圖像[J]. 李研.  新美術(shù). 2018(09)
[4]斯洛尼姆斯基鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征分析[J]. 紀(jì)國(guó)棟.  北方音樂(lè). 2018(04)
[5]斯洛尼姆斯基的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特征研究[J]. 孫藝輝.  四川戲劇. 2017(11)
[6]中俄當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作賞析(二) 謝爾蓋·斯洛尼姆斯基的交響世界(上)[J]. 明虹.  音樂(lè)生活. 2016(04)
[7]論《神曲·地獄篇》中的象征意蘊(yùn)[J]. 尤紅娟.  西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2014(06)
[8]反敘事·無(wú)敘事·新敘事:當(dāng)代西方音樂(lè)敘事研究中的熱門(mén)術(shù)語(yǔ)[J]. 王旭青.  美育學(xué)刊. 2014(04)
[9]音樂(lè)敘事中的“事”及“事”的敘述[J]. 周年.  江西社會(huì)科學(xué). 2014(06)
[10]音樂(lè)接受與音樂(lè)敘事的有效性[J]. 陳德志,車(chē)文麗.  人民音樂(lè). 2014(04)

博士論文
[1]理查·施特勞斯交響詩(shī)研究：語(yǔ)境·文本·音樂(lè)敘事[D]. 王旭青.上海音樂(lè)學(xué)院 2009
[2]約翰·科瑞里亞諾管弦樂(lè)寫(xiě)作技術(shù)研究[D]. 郭鳴.上海音樂(lè)學(xué)院 2008

碩士論文
[1]柏遼茲《哈羅爾德在意大利》音樂(lè)敘事手法研究[D]. 王藝園.曲阜師范大學(xué) 2018
[2]勛伯格六重奏《升華之夜》的音樂(lè)敘事研究[D]. 周友利.杭州師范大學(xué) 2016
[3]民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》的音樂(lè)敘事及其社會(huì)價(jià)值研究[D]. 李曉暢.西南大學(xué) 2015
[4]世界性品質(zhì)的可貴求索[D]. 郝丹丹.四川師范大學(xué) 2012
[5]斯洛尼姆斯基賦格曲寫(xiě)作技法初探[D]. 潘長(zhǎng)瑜.吉林藝術(shù)學(xué)院 2009



本文編號(hào)：2921713