本文關(guān)鍵詞：莫扎特《F大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》演奏版本比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近些年越來(lái)越多的人意識(shí)到表演解釋在鋼琴演奏中的重要性。而莫扎特作為維也納古典樂(lè)派代表的人物之一,他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品也被越來(lái)越多的鋼琴大師所演繹。并通過(guò)錄音等技術(shù)使得這些鋼琴大師的演奏音響得以再現(xiàn)。本文從眾多音響版本中選取了四個(gè)具有代表性的,演奏者分別是：古爾達(dá),內(nèi)田光子,布倫德?tīng)柡拖７颉Ｍㄟ^(guò)對(duì)莫扎特《F大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》這首作品的介紹和演奏家的個(gè)人資料以及音響版本的比較分析,挖掘出每一位演奏家的表演特點(diǎn),從不同角度,不同觀念,不同層次的音樂(lè)表演美學(xué)原則入手,來(lái)揭示四位演奏家不同風(fēng)格音響差異的根本原因,在比較分析演奏差異的同時(shí),發(fā)現(xiàn)二度創(chuàng)作的多樣性和重要性,為鋼琴演奏的實(shí)踐提供了借鑒和啟示。鑒于目前音樂(lè)表演美學(xué)原則下有關(guān)音響版本的比較研究還相對(duì)較少,本文通過(guò)對(duì)莫扎特《F大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》的比較研究,結(jié)合音樂(lè)美學(xué)的觀點(diǎn)對(duì)音樂(lè)解釋的合理性和不同風(fēng)格的根本原因進(jìn)行研究,通過(guò)研究為鋼琴表演的二度創(chuàng)作提供一定的參考價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：莫扎特鋼琴奏鳴曲 比較分析 二度創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-12
• (一) 選題意義8-9
• (二) 研究現(xiàn)狀9-10
• (三) 研究?jī)?nèi)容10
• (四) 研究方法10-12
• 第一章 莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》及其演奏版本簡(jiǎn)介12-20
• 一、奏鳴曲與莫扎特12-14
• 二《F大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》簡(jiǎn)介14-20
• (一) 作品概述14
• (二) 作品分析及演奏指導(dǎo)14-18
• (三) 各演奏版本簡(jiǎn)介18-20
• 第二章 《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏版本比較20-42
• 一、速度和力度的差異20-30
• (一) 演奏速度的差異20-25
• (二) 作品中力度的差異25-30
• 二、樂(lè)句和裝飾音處理的差異30-39
• (一) 樂(lè)句演奏的差異30-34
• (二) 裝飾音演奏的差異34-39
• 三、四位演奏家表演特點(diǎn)解釋39-42
• (一) 古爾達(dá)的表演特點(diǎn)解釋39
• (二) 布倫德?tīng)柕谋硌萏攸c(diǎn)解釋39-40
• (三) 希夫的表演特點(diǎn)解釋40-41
• (四) 內(nèi)田光子的表演特點(diǎn)解釋41-42
• 第三章 四位演奏家不同風(fēng)格演奏的原因及對(duì)鋼琴表演的啟示42-50
• 一、音樂(lè)表演美學(xué)原則下演奏差異原因42-46
• (一) 真實(shí)性與創(chuàng)造性因素42-44
• (二) 事物共性和個(gè)性方面的因素44-46
• 二、對(duì)鋼琴表演的啟示46-50
• (一) 在忠于原作的基礎(chǔ)上,充分發(fā)揮想象力46
• (二) 個(gè)性的發(fā)展46-47
• (三) 鋼琴技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的重要性47
• (四) 傾聽(tīng)與正確的借鑒47-50
• 結(jié)語(yǔ)50-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 致謝54

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：288208