本文關(guān)鍵詞：門德爾松五首鋼琴幻想曲研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：雅科布·路德維�！べM利克斯·門德爾松·巴托爾迪(Mendelssohn Bartholdy Felix,1809—1847),德國著名的音樂家。門德爾松是在父母呵護(hù)下成長的幸運兒,一生幸福舒適。他在童年時期就對音樂表現(xiàn)出了超常的天賦,具有極高的審美修養(yǎng)。良好的家庭氛圍,培養(yǎng)出了門德爾松追求善良、誠實、正義的性格特點。與他的性情息息相關(guān),門德爾松的音樂中也總是充滿了美好和光明。門德爾松在浪漫主義音樂家中顯得鶴立雞群,他的音樂更加高雅動人、更加純粹無暇、更加幸福安詳。提到門德爾松,我們首先想到的是他的《仲夏夜之夢序曲》和《無詞歌》,然而,除了這些膾炙人口的創(chuàng)作,門德爾松在鋼琴幻想曲方面同樣表現(xiàn)出了他獨特的見解。門德爾松的幻想是自由、浪漫的產(chǎn)物。細(xì)膩精致的音樂形象寓于其中。雖然沒有肖邦、舒曼幻想曲那樣耀眼的光芒,但它們?nèi)匀辉诨孟肭陌l(fā)展中占有一定的地位,對進(jìn)一步了解門德爾松的鋼琴作品提供了線索,是值得后世挖掘和研究的優(yōu)秀作品。門德爾松的五部鋼琴幻想曲鮮明的體現(xiàn)出了他對音樂元素的絕對把握,音樂形象清晰純凈。本文以門德爾松五首幻想曲,即《夏日最后的玫瑰幻想曲》Op.15(作于1827年)、《三首幻想曲與諧謔曲》Op.16(作于1829年)以及《升f小調(diào)幻想曲》Op.28(作于1830年)為研究對象,在進(jìn)一步了解門德爾松的生平和他的創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,對門德爾松五首幻想曲進(jìn)行更加深入的研究。首先,對五首鋼琴幻想曲進(jìn)行音樂本體分析,分別從曲式、調(diào)式調(diào)性、和聲分析以及旋律分析等方面進(jìn)行研究,旨在提煉出門德爾松五首鋼琴曲的創(chuàng)作特點與風(fēng)格特征。最后,從筆者個人的演奏經(jīng)歷著手,對門德爾松的五首鋼琴幻想曲進(jìn)行演奏分析,分別從“如歌的”演奏、背景音型的處理、右手多聲部的演奏以及速度和踏板的處理方面進(jìn)行論述,旨在使學(xué)習(xí)者更好地把握五首幻想曲的演奏技巧,從而將音響效果更加完美地呈現(xiàn)給聽眾。
【關(guān)鍵詞】：門德爾松 幻想曲 創(chuàng)作特征 演奏
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-10
• 第一章 作曲家簡介和幻想曲的發(fā)展10-15
• 第一節(jié) 作曲家簡介10-13
• 第二節(jié) 幻想曲的發(fā)展13-15
• 第二章 門德爾松五首幻想曲的創(chuàng)作特征15-50
• 第一節(jié) 簡練的和聲語言15-34
• 第二節(jié) 精巧的曲式結(jié)構(gòu)34-41
• 第三節(jié) 靈活多變的節(jié)奏41-43
• 第四節(jié) 優(yōu)美流暢的旋律43-45
• 第五節(jié) 豐富的織體語言45-50
• 第三章 演奏分析50-61
• 第一節(jié)“如歌的”演奏50-53
• 第二節(jié) 背景音型53-56
• 第三節(jié) 右手雙聲部的演奏56-57
• 第四節(jié) 速度處理57-58
• 第五節(jié) 踏板的使用58-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻(xiàn)62-64
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文情況64-65
• 致謝65

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本文編號：287350