本文關(guān)鍵詞：論鋼琴在竹笛伴奏中的“融合”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：竹笛在我國(guó)已有八千年的歷史①,歷史的積淀使得竹笛具有鮮明的地域文化特色。這種音樂上的特色使得竹笛的律制有管律的特點(diǎn),因而不能完全照搬十二平均律,在與鋼琴伴合作中出現(xiàn)律制上的困難。由民間音樂傳承而來的竹笛技法帶有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩,使鋼琴在伴奏時(shí)有些無從下手,這些困難使二者在音響上往往難以合作。最明顯的特點(diǎn)是竹笛的聲音會(huì)飄出鋼琴伴奏之外,似乎與鋼琴伴奏分離了,給聽眾造成二者不能成為一體的感覺。筆者認(rèn)為：鋼琴給竹笛伴奏應(yīng)該是相互包容、“融合”的一種關(guān)系,是支撐與被支撐的關(guān)系。這種關(guān)系集中體現(xiàn)在：竹笛與鋼琴音準(zhǔn)的融合、竹笛與鋼琴音色、音量的融合、竹笛技法、風(fēng)格與鋼琴的融合等等。筆者對(duì)此作以分析,結(jié)合鋼琴伴奏的范例,就二者之間的“融合”進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】：竹笛 鋼琴 融合
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J632.11;J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第1章 緒論7-11
• 1.1 論文選題的理由或意義7-8
• 1.1.1 國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)7-8
• 1.1.2 本課題的研究方法8
• 1.1.3 寫作思路及研究期望8
• 1.2 鋼琴給竹笛伴奏的常見問題8-11
• 1.2.1 竹笛結(jié)構(gòu)的“缺憾”8-9
• 1.2.2 律制差異的影響9
• 1.2.3 技法風(fēng)格融合的困難9-11
• 第2章 竹笛與鋼琴的音準(zhǔn)融合11-15
• 2.1 竹笛音準(zhǔn)的物理特性11-12
• 2.1.1 竹笛的構(gòu)造與音準(zhǔn)11-12
• 2.1.2 竹笛的音準(zhǔn)特點(diǎn)12
• 2.2 竹笛與鋼琴伴奏音準(zhǔn)的融合12-15
• 2.2.1 竹笛演奏中的音準(zhǔn)12-13
• 2.2.2 鋼琴與竹笛的音準(zhǔn)融合13-15
• 第3章 竹笛與鋼琴音色、音量的融合15-21
• 3.1 竹笛的音色特點(diǎn)15-17
• 3.1.1 竹笛的構(gòu)造特點(diǎn)與音色15
• 3.1.2 竹笛流派的音色、音量與鋼琴的融合15-17
• 3.2 竹笛音色、音量與鋼琴的融合17-21
• 第4章 竹笛技巧風(fēng)格與鋼琴的融合21-27
• 4.1 竹笛的分類與技法和風(fēng)格21-22
• 4.1.1 竹笛的分類21
• 4.1.2 傳統(tǒng)技法21-22
• 4.2 傳統(tǒng)技法、風(fēng)格與鋼琴的融合22-27
• 結(jié)語27-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 致謝31-33
• 攻讀碩士學(xué)位期間科研成果33

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