聲樂中的小夜曲通常都是以愛情為主體,將游吟詩人的詩句或者民歌作為歌詞的藝術(shù)歌曲。小夜曲的形式大都比較舒緩,其伴奏形式是以撥弦樂器和鋼琴為主,它篇幅雖然短小但包含的內(nèi)容卻非常精巧,因此有一種說法將小夜曲比作是藝術(shù)歌曲中的一顆明珠。19世紀(jì)歐洲經(jīng)典的藝術(shù)歌曲可以說浩如煙海,尤其是頻頻誕生的藝術(shù)歌曲以及藝術(shù)套曲更是對(duì)當(dāng)時(shí)的浪漫主義音樂產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。其中舒伯特和托斯蒂的《小夜曲》以其清新浪漫的風(fēng)格受到后世很多歌唱家的青睞,歌唱家們對(duì)于這兩版《小夜曲》的演繹也有很多經(jīng)典版本,因此這也是本文選擇舒伯特和托斯蒂兩版《小夜曲》的二度創(chuàng)作進(jìn)行研究的重要原因之一。舒伯特和托斯蒂對(duì)于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作都是以詩意濃厚的浪漫情懷著稱。在他們的旋律中處處可見洋溢于其中的浪漫,本文的研究主要圍繞著舒伯特和托斯蒂創(chuàng)作的兩首《小夜曲》作為研究對(duì)象,其目的在于對(duì)這兩首《小夜曲》二度創(chuàng)作過程中細(xì)節(jié)部分的藝術(shù)處理進(jìn)行對(duì)比分析,在進(jìn)行對(duì)比分析的同時(shí)通過對(duì)其演唱技巧和情感處理進(jìn)行研究,將這兩個(gè)版本的《小夜曲》的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行總結(jié)歸納,從而通過自己深入學(xué)習(xí)掌握的專業(yè)知識(shí)進(jìn)行分析和論斷,最終達(dá)到提升自己專業(yè)理論水平之目的。
【學(xué)位單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J616
【部分圖文】：

舒伯特《小夜曲》的B部分的長(zhǎng)度與A部分相同，并都保有德國(guó)作曲家們嚴(yán)

圖 2-2舒伯特《小夜曲》的 C 部分所用的材料是從 A 部分與 B 部分之中截取的，這部分的出現(xiàn)是為了讓音樂主體的形象更加鮮明，這里也是全曲的高潮并且與引子部分相呼應(yīng)，從演唱技巧的角度上來說要比前兩個(gè)部分難度更大。因?yàn)?C 部分在演唱中不僅要保證音樂的連貫性，與此同時(shí)要控制給氣的量。如果吸得太滿的話

圖 2-3在演唱 14 小節(jié)和 16 小節(jié)時(shí)雖然是同樣歌詞的兩個(gè)樂句，但是在 16 小節(jié)處的“O-se-re-na ta，vo-la”力度標(biāo)記是“p”，所以這一句要相對(duì)的弱化。演唱的時(shí)候更多的用半假聲的狀態(tài)去加以表現(xiàn)。包括之后的“splen-de pu-ra la lu-na......”也要以較弱的力度去演唱，演唱中要注意氣口之間的銜接，因?yàn)楦枨俣容^快所以氣口本身

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