本文關(guān)鍵詞：研究楊勇管弦樂(lè)作品中現(xiàn)代作曲技法與民族音樂(lè)素材的結(jié)合，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：十九世紀(jì)末,二十世紀(jì)初,在音樂(lè)領(lǐng)域發(fā)生了重大的音樂(lè)革。在和聲,旋律,音響效果和節(jié)奏方面的音樂(lè)觀念里創(chuàng)造出了新的音樂(lè)語(yǔ)言,現(xiàn)代音樂(lè)又稱為現(xiàn)代主義音樂(lè),作曲家們運(yùn)用非傳統(tǒng)的作曲技法,非功能和聲體系作為理論支撐的,用新的作曲手法,音樂(lè)元素,音樂(lè)理論創(chuàng)作的音樂(lè)成為現(xiàn)代音樂(lè),它的音樂(lè)特點(diǎn)較為復(fù)雜,和聲功能不再拘泥于傳統(tǒng)的和聲理論,多為調(diào)性模糊,多調(diào)性,泛調(diào)性,和無(wú)調(diào)性的聲樂(lè)作品。二十世紀(jì)各種音樂(lè)風(fēng)格共同發(fā)展,很多音樂(lè)不具有傳統(tǒng)意義上的旋律,節(jié)奏,調(diào)式調(diào)性以及和聲功能,所以很多音樂(lè)不能用傳統(tǒng)觀念來(lái)解釋,只能根據(jù)自己的喜好來(lái)理解他們,由于二十世紀(jì)音樂(lè)的豐富多樣性,沒(méi)有單純的一個(gè)理論,或者一本書(shū)來(lái)概括它,只能根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和感受,來(lái)對(duì)不同的音樂(lè)加以分析和總結(jié),沒(méi)有完全相同的兩個(gè)作曲家,因?yàn)槊總�(gè)作曲家都不在拘泥于古典音樂(lè)的條條框框,而是學(xué)了中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè),接受了西方先進(jìn)的作曲技術(shù),走自己的新道路。筆者選擇楊勇的作品《河曲》作為分析研究對(duì)象,在此基礎(chǔ)上討論作曲家如何將先進(jìn)的西方管弦樂(lè)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器二胡和中胡以及中國(guó)民間打擊樂(lè)完美結(jié)合。希望通過(guò)對(duì)他的作品的分析,對(duì)他的創(chuàng)作經(jīng)歷的探索與挖掘,進(jìn)一步深入了解二十世紀(jì)音樂(lè)的特點(diǎn),為今后的創(chuàng)作者提供靈感與經(jīng)驗(yàn)。
【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-7
• 楊勇個(gè)人及作品簡(jiǎn)介7-9
• 研究對(duì)象與內(nèi)容9-11
• 研究現(xiàn)狀11-12
• 《河曲》創(chuàng)作背景介紹12-13
• 作品中打擊樂(lè)器簡(jiǎn)述13-16
• 《河曲》音樂(lè)綜合分析16-41
• 1.1 河神16-25
• 1.1.1 第一部分16-18
• 1.1.2 第二部分18-21
• 1.1.3 第三部分21-25
• 1.2 第二樂(lè)章：打哨25-35
• 1.2.1 第一部分26-31
• 1.2.2 第二部分31-32
• 1.2.3 第三部分：二胡的華彩樂(lè)段32-34
• 1.2.4 第四部分34-35
• 1.3 第三樂(lè)章：走西口35-40
• 1.3.1 第一部分35-37
• 1.3.2 第二部分37-38
• 1.3.3 第三部分38-40
• 本章小結(jié)40-41
• 第三章 《河曲》作曲技法特點(diǎn)總結(jié)41-45
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)41
• 第二節(jié) 調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)41-43
• 第三節(jié) 和聲特點(diǎn)43-45
• 結(jié)論45-49
• 參考文獻(xiàn)49-50

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