【摘要】：正每一位作曲家都不可能脫離民族文化的胎記。陳牧聲,作為中國當(dāng)代青年作曲家,他始終徜徉在自己民族傳統(tǒng)文化中,尤其表現(xiàn)出對昆曲藝術(shù)的摯愛。自2007年,他的管弦樂曲《牡丹園之夢》《西湖交響曲》(2010年)、《交響牡丹亭·天》(2013年)等均以此為素材,且音樂語言個(gè)性突出、風(fēng)格鮮明,值得關(guān)注。誠然,此前也有此類具一定影響的成功作品,但作曲家各自不同的審美追求和創(chuàng)作理念造就了截然不同藝術(shù)風(fēng)格�？v觀陳牧聲近年來的創(chuàng)作,本文試從以下三個(gè)方面來闡述作曲家的創(chuàng)作觀念與技法特征。
[Abstract]:It is impossible for every composer to break away from the birthmark of national culture. Chen Mu-sheng, as a contemporary Chinese young composer, has always wandered in his own national traditional culture, especially showing his love for Kunqu Opera art. Since 2007, his orchestra "Dream of Peony Garden" (2010) and "symphony of Peony Pavilion" (2013) are all based on this, and the music language personality is prominent, the style is distinct, and it is worth paying attention to. It is true that there have been such successful works before, but the composers' different aesthetic pursuit and creative ideas have created different artistic styles. Throughout Chen Mu-sheng's creation in recent years, this paper tries to explain the composer's creative concept and technical characteristics from the following three aspects.
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院科研處;
【分類號】：J614

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本文編號：2503808