本文選題：復(fù)合和弦 + 復(fù)合調(diào)性��； 參考：《上海音樂學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：達(dá)律斯·米約(Darius Milhaud,1892-1974)是二十世紀(jì)一位杰出的法國作曲家。作為具有新古典主義創(chuàng)作理念傾向的六人團(tuán)成員之一,他的作曲技法中體現(xiàn)了很多對于傳統(tǒng)古典技法的繼承。而作為二十世紀(jì)的作曲家,他的作品也很具有時代氣息,在世界各地游歷與生活的經(jīng)歷,使得他的音樂創(chuàng)作受到多種音樂風(fēng)格的影響。他也因深入研究并廣泛在作品中應(yīng)用復(fù)合調(diào)性這一手法,而成為這一領(lǐng)域代表作曲家。本論文聚焦于米約的十部較具有代表性質(zhì)的鋼琴獨(dú)奏作品,這些作品涵蓋了他所有的創(chuàng)作階段。通過對于作品中的和聲技法的分析與研究,以此來發(fā)現(xiàn)作曲家?guī)в絮r明個性特征的多元化音樂語匯,以及對于傳統(tǒng)調(diào)性音樂的繼承與創(chuàng)新,從而進(jìn)一步總結(jié)出這些技法對于他本人的創(chuàng)作所體現(xiàn)的價值與意義。從結(jié)構(gòu)上看,本論文共分為六個章節(jié):第一章介紹了米約的生平與十部鋼琴獨(dú)奏作品的創(chuàng)作背景;第二章至第五章分別通過調(diào)式材料、和弦材料、和聲語匯以及調(diào)性及其布局的四個方面來對十部鋼琴獨(dú)奏作品所運(yùn)用到的和聲技法進(jìn)行詳細(xì)的分析研究。第六章則是對于米約作品中和聲技法運(yùn)用的總結(jié)與概述,以探求作曲家和聲風(fēng)格的形成與作曲技法特征的相互聯(lián)系。一方面,米約繼承了古典的傳統(tǒng),另一方面他又不為傳統(tǒng)所束縛,形成了繼承、延展、突破、創(chuàng)新等多層面的和聲語言。本論文試圖通過研究米約的十部鋼琴獨(dú)奏作品,來探尋米約在作品中對于多元文化的探索與創(chuàng)新,并思考其作曲技法的運(yùn)用如何構(gòu)成其個性鮮明的音樂語匯與個人風(fēng)格。
[Abstract]:As a composer of the twentieth century , the author tries to find out how to explore and innovate the musical styles of the ten piano solo works . In the second chapter to the fifth chapter , the author tries to find out how to explore and innovate the musical styles of the ten piano solo works .
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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1 劉永平;;論多調(diào)性對位——現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法研究之三[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2007年03期

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1 郭昕;爵士和聲理論研究[D];上海音樂學(xué)院;2015年

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1 楊明坤;爵士和聲與傳統(tǒng)和聲之比較研究[D];西北民族大學(xué);2015年

2 陳波;試論爵士和聲與傳統(tǒng)和聲的聯(lián)系與區(qū)別[D];湖南師范大學(xué);2007年

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本文編號：2018660