本文選題：女性主義 + 社會性別��； 參考：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)》2017年02期

【摘要】：上世紀(jì)八、九十年代,伴隨"新音樂學(xué)"與女性主義社會批評興起的女性主義/社會性別音樂批評研究在英美得到廣泛推行。由美國音樂學(xué)家麥克拉蕊撰寫的《陰性終止》在音樂學(xué)研究領(lǐng)域內(nèi)掀起一陣熱潮,它反對傳統(tǒng)實證主義的研究方式,但極重視音樂作品的文本細(xì)讀,強(qiáng)調(diào)研究者的主體性闡釋與文化闡釋,主張用批評的視野對音樂進(jìn)行分析。女性主義音樂批評依托社會性別中具有的隱喻修辭特性,分析作品中性、性別與性征的內(nèi)容,以一種互文性的方式,將文化、社會、歷史、意識形態(tài)的內(nèi)容放置進(jìn)音樂作品中互為考量,試圖以闡釋的方式揭示音樂中可供挖掘的性/性別層面意義。
[Abstract]:In the eighties and nineties of the last century, the study of feminist / gender music criticism, which was accompanied by the rise of "New Musicology" and feminist social criticism, was widely carried out in the United States and the United States. Negative termination, written by American musicologist McLare, has caused a wave of excitement in the field of musicology. It opposes traditional positivist research methods, but it attaches great importance to the careful reading of the texts of musical works. It emphasizes the subjective interpretation and cultural interpretation of the researcher, and advocates the analysis of music from the perspective of criticism. Feminist music criticism relies on the metaphorical rhetorical characteristics of social gender, analyzes the content of neutral, gender and sex in the works, and combines culture, society and history in an intertextuality way. The content of ideology is put into the musical works to consider each other, trying to reveal the significance of sexual / gender dimension in music by way of explanation.
【作者單位】： 洪堡大學(xué)音樂學(xué)系;
【分類號】：J60-5

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本文編號：1927046