本文關(guān)鍵詞：談?chuàng)P琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

當(dāng)前所在位置：中國論文網(wǎng) > 政治論文發(fā)表 > 談?chuàng)P琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏

談?chuàng)P琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏

發(fā)布日期： 2014-06-12 發(fā)布：  

  2013年10期目錄       本期共收錄文章20篇

　　摘 要：音樂發(fā)展推動(dòng)了揚(yáng)琴藝術(shù)的進(jìn)步，隨著西方作曲及技巧的蔓延，揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格油然而生，擴(kuò)充了音樂表現(xiàn)力度，蘊(yùn)含著飽滿的時(shí)代特征。揚(yáng)琴的現(xiàn)代音樂風(fēng)格包括形式和內(nèi)容兩個(gè)方面。在處理揚(yáng)琴音樂特色時(shí)，需要從題材本身和思想表達(dá)入手，配合演奏者對樂曲的獨(dú)特見解，將揚(yáng)琴的現(xiàn)代音樂風(fēng)格極致的表達(dá)。本文就揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品的創(chuàng)作以及演奏理論進(jìn)行淺略的闡述和分析，對演奏形式加以實(shí)踐方面的探索。
中國論文網(wǎng)
　　關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；現(xiàn)代音樂；風(fēng)格；演奏
　　揚(yáng)琴是有著豐富民族特色的擊弦樂器，歷史悠久，分布廣闊，品種多樣。其主要的特色在于音質(zhì)清脆明亮，極富有表現(xiàn)力，不僅適用于獨(dú)奏、伴奏、重奏，更適用于合奏和領(lǐng)奏等等。其歷史共性表現(xiàn)在音色大致相同，演奏形式單一，但韻味各有表現(xiàn)，格調(diào)技法因人而異。因此不同民族、不同地區(qū)、不同人種對于揚(yáng)琴的音樂表達(dá)各有特色，這也使得揚(yáng)琴的演奏與個(gè)人審美風(fēng)格緊密相連。揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格的創(chuàng)設(shè)更增加了揚(yáng)琴演奏的千姿百態(tài)，讓人回味無窮。
　　1 揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品的特點(diǎn)
　　1.1 節(jié)奏特點(diǎn)
　　節(jié)奏是音樂的靈魂所在，律動(dòng)是節(jié)奏的主要表現(xiàn)，不同的音樂素材及構(gòu)思決定著節(jié)奏特點(diǎn)，節(jié)奏對于現(xiàn)代音樂風(fēng)格的表現(xiàn)有著顯著的作用。以《鳳點(diǎn)頭》為例，《鳳點(diǎn)頭》的節(jié)奏復(fù)雜多變，例如一列中節(jié)拍由3/4自由轉(zhuǎn)換到9/8，從而整個(gè)曲調(diào)的節(jié)奏和律動(dòng)發(fā)生截然的改變，由單拍子跳躍到了混合拍子，打破了單拍子的方正型節(jié)奏。在節(jié)奏運(yùn)用方面，通過改變旋律的線性發(fā)展，提高旋律的藝術(shù)效果。例如《鳳點(diǎn)頭》中，將每句的后兩小節(jié)旋律進(jìn)行重復(fù)，以八分音符齊竹的基礎(chǔ)狀態(tài)反復(fù)，在旋律不變的前提下進(jìn)行節(jié)奏的改變，從而運(yùn)用同樣的旋律演奏出不同風(fēng)格的揚(yáng)琴藝術(shù)作品，增加了聽覺的豐富度。節(jié)奏另一大特點(diǎn)在于對重音的強(qiáng)調(diào)，即通過不同的重音設(shè)置及安排達(dá)到不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，增加渲染力度，給人以現(xiàn)代音樂的音質(zhì)感。
　　1.2 旋律特點(diǎn)
　　現(xiàn)代音樂追求旋律的多變性和感染性，與其想通，現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格演奏同樣講求對音樂旋律的構(gòu)思和追求。以《原風(fēng)》為例，《原風(fēng)》的變奏特點(diǎn)明顯，三次變奏可以在一個(gè)主題的引導(dǎo)下進(jìn)行，例如25～30小節(jié)、84～89小節(jié)、179～183小節(jié)，在第一部分中，強(qiáng)調(diào)和聲性織體伴奏，以伴奏和三連音旋律聲部構(gòu)成，第二部分中以單旋律進(jìn)行重復(fù)，第三部分則運(yùn)用雙手合音輪音及支手輪音織體進(jìn)行高音旋律的渲染。原旋律在不同的伴奏織體的修飾下富有不同的表現(xiàn)形式，不但讓人沒有重復(fù)感，反而更加新鮮有趣，充分符合主題的思想感情表達(dá)。旋律的表達(dá)還包括主副旋律聲部交替使用和全音階交錯(cuò)使用。豐富的旋律變奏為現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品風(fēng)格的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　1.3 演奏技法特點(diǎn)
　　現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品風(fēng)格對于演奏技法的要求更為全面，主要表現(xiàn)在對于音色、音效的拓展和技巧的組合使用。多樣的演奏技巧加強(qiáng)了同一主題下的節(jié)奏對比度，豐富了音樂的感情表達(dá)�，F(xiàn)代揚(yáng)琴音樂演奏技法的應(yīng)用主要在于撥弦、頓音、反竹、揉弦，撥弦通常在組合技法中使用，例如在左手大二度排列的全音階撥弦，右手低音區(qū)同音持續(xù)十六分音符伴奏的混合技法使用中，將高、低旋律加以突出，音色加以辨識度，旋律聲部錯(cuò)落交織。而無序劃撥是高音區(qū)與低音區(qū)的輪流交錯(cuò)，這種來回的劃撥方式仿若流水般跌宕起伏。頓音的交錯(cuò)使用產(chǎn)生緊張的樂質(zhì)感，反竹則更能體現(xiàn)寬廣、輕盈的樂感，配合揚(yáng)琴清脆明亮的音色，增添了旋律的鮮明。揉弦是音色變化的輔助技法，為演奏者開拓了創(chuàng)作空間，揉弦使得余音裊裊，加以速度與力度的搭配，由于音波的不同而增添音色的豐富度。
　　2 揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格演奏技法簡析
　　2.1 制音器踏板
　　制音器踏板是現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏作品的不可或缺的重要組成部分，作為余音的處理控制裝備，控制器包括止音梁止音頭、內(nèi)部機(jī)械、踏板三部分組成。演奏者通過踏板控制樂句、旋律，配合不同的音樂素材、風(fēng)格，達(dá)到虛實(shí)相間的音樂演奏效果。制音器踏板的使用方法多樣，以線性規(guī)劃為發(fā)展核心，在不打破旋律線和氣息平穩(wěn)的基礎(chǔ)上控制余音的收放。在節(jié)奏變化豐富，和聲較多的音樂作品中，制音器踏板的使用增加了音樂的張力，使音效的對比更加明顯。
　　2.2 制音類技法
　　制音類技法包括在節(jié)奏中的運(yùn)用，和聲中的運(yùn)用以及音色的特殊運(yùn)用。節(jié)奏中的運(yùn)用又包括休止符中的運(yùn)用，嚴(yán)格按照曲譜演奏，為配合演奏風(fēng)格，在休止符上面做嚴(yán)格的止音處理，手奏結(jié)束后腳步松開踏板，待進(jìn)入下一拍前做好踩下踏板的準(zhǔn)備，從而更好地表現(xiàn)休止效果。制音踏板的使用使得齊竹重音短促、有力。在重音中的使用表現(xiàn)在重音前一個(gè)音彈奏完成后立即制住，重音彈奏時(shí)踩下踏板，，盡量保證精準(zhǔn)，使得旋律色彩明亮，渾厚清晰，體現(xiàn)現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品的獨(dú)特音質(zhì)。和聲演奏中的使用是指根據(jù)和聲的變化，加以制音踏板的輔助，通過踏板的變換，創(chuàng)作新的演奏風(fēng)格。
　　3 現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品對揚(yáng)琴現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的積極作用
　　3.1 對揚(yáng)琴音樂風(fēng)格作品的推動(dòng)
　　現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格演奏是在世界文化、環(huán)境推動(dòng)下的創(chuàng)新和改革，富有時(shí)代特色，現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏作為一種新的藝術(shù)形式，傳承著音樂的生命力，通過音樂作品的不斷演變，時(shí)代呼吁音樂以新的形式，新的藝術(shù)表達(dá)技法表現(xiàn)人類的智慧瑰寶，繼續(xù)文化的傳承。以揚(yáng)琴音樂為例，現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格融合新音響特征，借鑒中西方音樂技法，加以適當(dāng)?shù)拇钆洹才�，在藝術(shù)家的編制和組合中，開拓了現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格演奏及其作品的誕生，為未來揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作開拓了空間，推動(dòng)了揚(yáng)琴音樂藝術(shù)作品的進(jìn)步。
　　3.2 對樂器的改革推動(dòng)
　　樂器的進(jìn)一步完善和改進(jìn)同樣促使著現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格演奏及作品的改革步伐，音質(zhì)的優(yōu)化、音位的擴(kuò)展、踏放類制音器踏板的研發(fā)等等，都成為樂器改革工作的重要部分。音質(zhì)音色成為大眾追求的重中之重，如何提高音質(zhì)提亮音色則需要借助現(xiàn)代工藝，從樂器自身著手，減少兩側(cè)滾板、增加弦長、彌補(bǔ)低音及次中音區(qū)音色不足，降低雜音出現(xiàn)頻率等等措施，使得揚(yáng)琴逐步走向完善的道路。制音器踏板裝置的改善增加了演奏靈敏度，方便音色的自由轉(zhuǎn)換，達(dá)到一定的控音效果，美化了余音，豐富了音色，增強(qiáng)了樂感，為演奏者的自由創(chuàng)作提供了廣闊的空間。
　　3.3 對揚(yáng)琴演奏水平的提高
　　現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏對演奏者提出了更高的素質(zhì)要求，演奏者不僅需要具備過硬的演奏技巧及基本功底，還需要有敏銳的音樂洞察力，演奏者在分析理解音樂作品背景材料的基礎(chǔ)上，保持音樂控制力和表現(xiàn)力，從而進(jìn)一步表達(dá)音樂的感情和內(nèi)涵。現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格作品及演奏包含了新的演奏技巧，例如左竹、連竹、二位音的運(yùn)用，演奏者在不斷地實(shí)踐中熟練掌握新時(shí)代的演奏特色，為現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂風(fēng)格作品的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)。
　　4 結(jié)語
　　揚(yáng)琴藝術(shù)形式在時(shí)代的不斷改革中，探索出一條富有時(shí)代特色的創(chuàng)作演奏之路，開放、多遠(yuǎn)化的音樂時(shí)代需要我們文化與技術(shù)的融入，在旋律、音色、節(jié)奏的不斷完善中提高揚(yáng)琴的音樂色彩豐富度，推動(dòng)現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏的改革創(chuàng)新。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] 馬鳳霞.我國揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展及流派[J].藝術(shù)教育，2006（11）.
　　[2] 李霞.維族揚(yáng)琴“鏘”的形制特征與音色特征[J].演藝設(shè)備與科技，2006（06）.
　　[3] 徐希茅，文沫.論揚(yáng)琴曲《竹林涌翠》的藝術(shù)特色[J].中國音樂，2006（04）.

  本文關(guān)鍵詞：談?chuàng)P琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格作品創(chuàng)作及演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。