本文選題：巴赫 + 修辭學(xué)��； 參考：《天津音樂學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：塞巴斯蒂安·巴赫的六首無伴奏奏鳴曲及組曲被奉為每位小提琴演奏者無論在技術(shù)上還是音樂上的試金石。而關(guān)于這幾部無伴奏奏鳴曲的學(xué)術(shù)論文也比較多,不管是從作曲的角度還是從演奏方法的角度,都被很多音樂學(xué)者和演奏者們討論過。本文以g小調(diào)無伴奏奏鳴曲為例,從一個新的角度——音樂修辭學(xué)的視野去重新審視和分析這首作品。從樂曲速度地選擇、呼吸和銜接的處理、裝飾音地演奏,以及樂曲的強弱處理幾個方面,并結(jié)合筆者自己在學(xué)習(xí)和演奏中獲得的經(jīng)驗和體會力求給小提琴演奏者提供有價值的參考依據(jù)。
[Abstract]:Sebastian Bach's six accompaniment sonatas and suites are regarded as the technical and musical touchstones of every violin player. However, there are many academic papers on these sonatas without accompaniment, both from the angle of composition and from the perspective of playing methods, which have been discussed by many musicologists and performers. In this paper, the sonata in g minor is taken as an example to re-examine and analyze this work from a new perspective of musical rhetoric. In terms of the speed of the music, the treatment of breathing and cohesion, the playing of decorative sounds, and the strength and weakness of the music, Combined with my own experience and experience in learning and playing, I try to provide a valuable reference for violinists.
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J622.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

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本文編號：1858540