發(fā)布時(shí)間：2018-05-07 21:32

  本文選題：巴赫 + 修辭學(xué)��； 參考：《天津音樂(lè)學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：塞巴斯蒂安·巴赫的六首無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲被奉為每位小提琴演奏者無(wú)論在技術(shù)上還是音樂(lè)上的試金石。而關(guān)于這幾部無(wú)伴奏奏鳴曲的學(xué)術(shù)論文也比較多,不管是從作曲的角度還是從演奏方法的角度,都被很多音樂(lè)學(xué)者和演奏者們討論過(guò)。本文以g小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲為例,從一個(gè)新的角度——音樂(lè)修辭學(xué)的視野去重新審視和分析這首作品。從樂(lè)曲速度地選擇、呼吸和銜接的處理、裝飾音地演奏,以及樂(lè)曲的強(qiáng)弱處理幾個(gè)方面,并結(jié)合筆者自己在學(xué)習(xí)和演奏中獲得的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)力求給小提琴演奏者提供有價(jià)值的參考依據(jù)。
[Abstract]:Sebastian Bach's six accompaniment sonatas and suites are regarded as the technical and musical touchstones of every violin player. However, there are many academic papers on these sonatas without accompaniment, both from the angle of composition and from the perspective of playing methods, which have been discussed by many musicologists and performers. In this paper, the sonata in g minor is taken as an example to re-examine and analyze this work from a new perspective of musical rhetoric. In terms of the speed of the music, the treatment of breathing and cohesion, the playing of decorative sounds, and the strength and weakness of the music, Combined with my own experience and experience in learning and playing, I try to provide a valuable reference for violinists.
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J622.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

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2 黃宗權(quán);;“音樂(lè)修辭學(xué)”與巴洛克音樂(lè)情感表達(dá)范式的歷史透視[J];人民音樂(lè);2012年08期

3 潘安婧;;音樂(lè)的“布局謀篇”——淺觀修辭對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的作用[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2012年01期

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本文編號(hào)：1858540